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浅议意大利台地园造园艺术 　　摘要：指出了从文艺复兴初期到巴洛克时期，意大利台地式园林受政治、经济、艺术、人文等重大变化的影响，风格由几何对称，到突出的中轴，再到对图案样式的夸张强调。阐述了意大利台地园的产生背景和原因，重点分析其在文艺复兴不同时期的特征及造园实例，进而归纳造园要素，总结了其平面与竖向的布局风格，为未来园林的发展提供借鉴。 关键词：意大利台地园；文艺复兴；特征；造园要素；空间布局 收稿日期 作者简介：韩 晶（1992—），女，山西大同人，北京林业大学园林学院大学生。中图分类号：TU986 文献标识码：A 文章编号2013 1 引言 意大利台地园林在继承西方古典园林的基础上，通过丰富台层、形成中轴、加深进深等方法构建了基础布局，其造景元素可谓是欧洲园林发展的源头[1]。所谓台地园林，即主建筑位于山坡地段最高处，前面沿山势开辟多层平台，分别配置保坎、花坛、水池、喷泉及雕像，各层台地间以蹬道相联系，轴线两旁栽植植物作为庄园与周围环境的融合过渡。意大利台地园是规整式与风景式相结合而以前者为主的一种园林形式[2]。 2 意大利台地园形成的背景及原因 特殊的地理环境和气候条件成为台地园形成的重要原因。意大利位于欧洲南部亚平宁半岛，属亚热带地中海气候，境内山地和丘陵占国土面积的80%。平原和谷地夏季闷热，山丘白天有凉爽的海风，晚上有来自山林的冷气流[3]。温和的气候与政治的安定吸引了大量贵族、主教和资本家在郊外经营别墅，由此意大利造园出现了适应山地、丘陵的布局方式。 14世纪欧洲的商业资本发展迅速，因海上交通和贸易的逐渐发展，意大利佛罗伦萨成为欧洲最先进的地方。在这种政治经济背景下，它成为文艺复兴的发源地和中心，而且人性的解放和科学的发展引领了欧洲美学造园进入新时代。 3 文艺复兴不同时期台地园的特征及实例 在文艺复兴的初期（起始）、中期（鼎盛）及后期（衰落），意大利台地园相应地处在简洁、丰富、装饰过分三个阶段。 3.1 文艺复兴初期 佛罗伦萨是文艺复兴发源地，人文主义者的实践唤起人们对别墅生活的向往，佛罗伦萨郊外肥沃的土壤、郁葱的林木与丰富的水源为建造庄园提供了理想的场所。初期台地园多建在丘陵坡地上，选址时注意周围环境，要求有可远眺的前景。园地顺山势辟成独立的多台层，无贯穿中轴线。建筑位于最高层以借景园外，风格保留中世纪的痕迹。喷泉、水池常作为局部中心，并与雕塑结合，形式简洁。绿丛植坛是常见装饰，多设在下层台地上。快速兴建起的植物园既丰富了园林植物的种类，又加强了游憩功能。 菲耶索勒美第奇庄园建于1458～1462年间，由建筑师米开罗佐设计，坐落在阿尔诺山腰的陡坡上，视野开阔。 庄园由三级台地构成，受地势所限上下两层稍宽，中间层狭窄。入口设在台地东端，进门后有小广场，西侧是半扇八角形水池，背景是树木和绿篱组成的植坛，导向明晰。建筑前庭是开敞的草地，点缀大型盆栽。西面有独立而隐蔽的花园，当中为椭圆形水池，围着四块植坛。建筑与花园相间布置的方式既削弱台地的狭长感，又使建筑被花园环绕，四周景色各异。下层台地采用图案式布置方式，便于居高临下欣赏。庄园虽无豪华的装饰，却以杰出的设计手法，通过简洁的空间布局，形成与周围景色和谐的整体（图1）。 图1 菲耶索勒美第奇庄园 3.2 文艺复兴中期 16世纪，罗马继佛罗伦萨后成为文艺复兴运动的中心城市。教皇尤里乌斯二世让艺术师的才华充分体现在建筑的宏伟壮丽和花园的豪华气势上。中期台地园布局严谨，有明确轴线贯穿全园，以水池、雕塑及台阶、坡道加强透视效果。园中理水技巧娴熟，注重水的光影和音响效果。植物造景上由常绿植物形成了高低不一的绿篱、绿墙及绿色剧场的天幕，迷园形状日趋复杂，花坛、喷泉由直线变成曲线造型，令人眼花缭乱。 罗马美第奇庄园建于1540年，因选址优良、布局精心和王宫般的府邸著称，由建筑师李毕设计，坐落在罗马城边的山坡上。它构图简洁，两层台地以矩形植坛为主，建筑坐落在顶层露台上，前面有草地植坛和方尖碑泉池，面对别墅的一侧是树丛，将视线引向长平台两端。平台尽头是围墙和伞松树丛，透过树丛望去景色迷人。底层台地由矩形绿丛构成，东南上方有观景平台，由此经一片树林通向帕纳斯山丘。庄园的造园要素简单，但尺度很大，与建筑相协调，建筑掩饰了地形的起伏变化，并使视线在空间上富有变化。以伞松结合绿篱构成的植坛既有人工构图美，又充满自然气息。在顶层平台上越过底层花园的树梢和挡墙，可欣赏300m开外花园中朦胧的树丛，景观上互为借景，浑然一体（图2）。 图2 罗马美帝奇庄园 3.3 文艺复兴后期 17世纪下半叶，意大利造园从