见证造型艺术来自时代变迁.docVIP

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见证造型艺术来自时代变迁

见证造型艺术来自时代变迁   摘要:狮子在我国历史上扮演着重要的角色,不管是作为佛教文殊菩萨的狮子坐骑,还是清朝二品武官的官服补子,或者是出现在平民家庭的瓷盘瓷碗上。狮子艺术经历了不同的朝代,不同的社会变革,在造型上也发生了巨大的变化,建立了有中国特色的狮子艺术形象。 关键词:传统图案;造型艺术;时代性;狮子艺术 作为中国传统纹样的重要组成部分狮子艺术,不仅仅具有存在性,还具有时代性。那么不同朝代不同社会时期的狮子艺术有什么特征呢?一般来说,狮子艺术受社会状况、经济发展的影响,繁荣昌盛的经济形势造就狮子造型的威武霸气;动乱的社会环境造就朴实乖巧的狮子形象。当然每个时代自有其特征,这也创造了不同的狮子艺术形象。 一、狮子艺术历史源远流长 狮子的故乡在非洲、中亚、西亚和美洲,我国并不是狮子的产地。唐代高僧慧琳说:“狻猊即狮子也,出西域。”西汉时期汉武帝派张骞出使西域,中亚、西亚的狮子由丝绸之路传入中国。中国现存最古老的东汉四川雅安县高颐墓前的石狮子,张口挺胸,臀部高耸,肩刻双翼,前腿向前作行进状,神态庄严威武,敦实厚重,表现了神兽的威镇作用。东汉时期,佛教传入我国,被佛教推崇的狮子在人们心目中成了高贵尊严的灵兽。佛经称佛为“人中狮子”并且用“狮子吼”来形容其庄严的法音,这种吼声能扫荡邪恶、具有无比的威力。 二、社会发展变迁生成形态不一的狮子艺术 中国狮子形象,演变织锦已有近两千年的历史了。狮子在造型艺术风格上,受不用历史时期、不同地区差异、不同社会经济状况的影响,呈现出不同的时代风格,民族特征。纵观历代狮子造型艺术的演化和发展,狮子的艺术造型经历了从凶猛强悍到温驯伶俐的发展过程。 1、秦汉时期狮子的精神气质凌厉俊美、神形兼备 早期狮子神秘陌生,因此艺术家塑造的狮子形象狰狞而神异,辟邪式的狮子形象被固定。 秦汉时期狮子造型为站立疾走式,以猛虎为基本形,抓住狮子凶猛、张牙舞爪的特征,造型神异,两侧双翼而生,看似如兽类集合物。这时期的民间艺术家大多根据传闻进行创作,使用古代图腾式的艺术手法,对狮子进行神端化的装饰,突出地表现狮子的威武、强健和凶猛的气质。 2、南北朝时期狮子的精神悠远随放,生机勃勃 魏晋南北朝时期佛、道、儒、玄学的相互整合,相互冲突,胡汉文化的大规模冲突,使得魏晋南北朝时期的文化呈现多样性、丰富性。这时期的狮子造型,逐渐呈现出站立式向蹲式发展的倾向。在造型上注重滚动、猛越、回头、行进等动态,配饰了云气、卷草等图案,把狮子雕琢的气势宏大、比例准确,精美简练。 3、隋唐时期狮子的精神气质气势雄威、气焰逼人 唐代文化是在大一统的局面下蓬勃发展的,带有统一帝国的宏伟气度。此时期的狮子造型多为蹲踞式。狮子造型头部偏小、形体高大、四爪强劲有力、前肢直伸、后肢卷曲蹲伏、翘尾紧贴后背、脊背平缓、昂首挺胸、头披卷毛,五官特征张嘴扬颈、以写实为基础,加以装饰和夸张,艺术技巧精湛考究,显示了大唐盛世的精神风貌。唐代著名画师阁立本描绘的《西旅贡狮子图》、《职贡狮子图》等,都是源于现实生活中的狮子。唐代瓷器上的狮纹有单纯构成画面的也有与人物配合构成画面的,如长沙窑褐彩注子上的模印贴花狮纹、太原西郊唐墓出土的青瓷扁壶上模印的狮与胡人形象。隋唐时期狮子艺术所展现出来的恢宏和爽朗的骨气,是那个时代精神的集中体现,狮子艺术也在唐朝达到鼎盛,逐步进入相对完美的成熟期。 4、宋代狮子的精神气质虚幻委婉、转猛为驯 宋代宋代外患严重,政治、经济受到损害,狮子艺术受其影响缺乏应有的内在生气和强劲精神,开始转猛为驯。在造型手法上逐步走向写实,出现大量反映现实的题材。宋代狮子造型承袭了前期的蹲踞式与站立式,并在艺术风格上又进一步的发展,体量逐渐向玲珑。狮子造型动感和雄健逐渐消失,体型高大、肌肉丰满、四肢站立、怒目张口、扭头仰天,头部的鬃毛成螺旋形,自然地披散于颈背。颈部胸口处加以铃铛、项饰、缨须装饰,时常还有长链搭在后背。 宋陵的狮子雕刻,承袭盛唐的风格,造型上却不同于唐陵其他造像前肢站立、后肢蹲坐。宋陵狮子的先祖特征是颈部带有串铃和项环,并由细而长的镇链环环围绕狮子脊背,这一改变使狮子从神性变为俗性,从王者之相变为平民姿态,走入百姓生活当中,成为庙宇、寺观、宫廷等建筑的重要装饰艺术品。 5、元代狮子的精神气质体态威严、略带可爱 元代以后,中国狮子形象进一步渗透到民间,并在民间得到广泛的应用。狮子的造型进一步世俗化,其装饰格局和风貌逐步定型,形成程式化和装饰化的造型风格。元代的狮子以狗为原型,面貌突出,大眼圆睁,大耳朵、粗宽眉毛,嘴巴张开露出牙齿,长发后披,头大比例变大,身体敦实,挺拔有力,既可爱又威严。元代红绿彩瓷和青花瓷上以绘画方法表现狮纹,如红绿彩玉壶春瓶

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