双钩填彩画法.doc

PAGE PAGE 15 一、双钩填彩的画法 概念：就是先用线条钩描物的轮廓或人的轮廓，然后填色的画法，又称“钩勒填彩法”或“双钩设色法”，是从白描的基础上填染色彩而成。 双钩：用线条钩描物象的轮廓，称“钩勒”，因基本上是用左右或上下两笔钩描合拢，所以称“双钩”。多用于工笔花鸟画。 设色：轮廓钩描之后，准备两只羊毫笔作渲染，一只蘸色，一只沾水，作设色渲染，也可从画纸背后托染，使画面的花叶颜色更加均匀、浓厚。如原来的墨线已经模糊不清，可用重色在重钩一次。 渲染：一边把颜料涂在纸上,用笔蘸水涂抹使色彩浓淡适宜的画法叫“渲”。“渲”后设色叫“染”。设色时颜色要淡，多染几次，将花、叶内侧或中央的颜色以清水笔推染至边缘，清水笔内的含水量要适当，水太多会留有痕迹，太干则渲染不开。 选纸：双钩填彩，应选择熟纸或绢。 花卉渲的方法有三： 先铺后染：先将花朵的颜色用最淡的颜色铺底，再用其它颜色分染，通常白色、粉红色、浅黄色的可先用白粉铺底，在用浅绿、洋红、藤黄等色分染。叶子可先用草绿铺底，再用花青分染。 先染后铺：紫红色或深红色的花卉，可先用花青或淡墨自内侧向外分染后，再铺红色，染叶也可先用花青或淡墨分染后，再铺草绿。 接染画法：譬如粉红色的荷花瓣，尖红，根部稍带淡绿色，可先用白粉铺底，再用洋红由尖向内分染，并立即用淡绿色由内向外分染，在水份未干前接合。局部虫蚀的破叶，也可以使用这种接染画法。 二、双钩填彩的起源 双钩填彩的起源很早，马王堆西汉墓出土的帛画，已见这种画法。 马王堆西汉墓三号墓帛画中的墓主人肖像，一个三十多岁的男子，一个女童为他支撑着伞盖。 三、双钩填彩的代表 唐朝灭亡之后，在中原地区相继出现了后梁、后唐、后晋、后汉、后周五个朝代以及割据于西蜀、江南、岭南和河东等地的十几个政权，合称五代十国。“五代”更偏向于这五个位于中原的王朝。五代（907—960）53年间，有两位双钩填彩的画家，一个是黄荃，一个是徐熙。黄荃比徐熙早一些。黄荃是今四川成都人，徐熙是今江苏南京人。 黄筌（约903—965），字要叔，五代西蜀画家。17岁时就以画供奉内廷，曾主持翰林图画院，历仕前蜀、后蜀，官至检校户部尚书兼御史大夫。《梦溪笔谈》记：“诸黄（黄筌画派）画花，妙在赋色，用笔极精细，几不见墨迹，但以五彩布成，谓之写生。” 黄筌《写生珍禽图》左半 鸟的形态生动、逼真，翎毛用笔细致，色彩典雅。因他长期供奉内廷，所画多为珍禽瑞鸟、奇花异石，反映了宫廷的欣赏趣味，被宋人称为“黄家富贵”。 黄筌《写生珍禽图》右半 黄筌《苹婆山鸟》 黄筌“活禽生卉”写生，运笔轻松爽利，具有富贵特色。黄筌渲染虫蚀的破叶，像真的一样。 局部虫蚀的破叶，采用的是接染法。叶的根部淡绿色，梢部边缘虫蚀了，怎样画？可先铺上白粉，再用淡绿色由内向外染，在水份未干前接合，就呈现虫蚀的痕迹。 《果熟来禽图页》 林椿，宋人，仿了《苹婆山鸟》。 徐熙，五代南唐画家，生卒不详， HYPERLINK /view/53726.htm \t _blank 江宁（今南京）人。生于唐僖宗光启年间，其性情豪爽旷达，志节高迈，善画花竹林木，蝉蝶草虫。一生未官， HYPERLINK /view/180856.htm \t _blank 郭若虚称他为“江南处士”。沈括说他是“江南布衣”。开宝末年（975年）随 HYPERLINK /view/27506.htm \t _blank 李后主归宋，不久病故。 徐熙创“落墨法”来表现审美意趣。落墨是把枝、叶、蕊、萼的阴、阳、凹、凸，先用墨笔连勾带染描绘出来，然后在某些部分，略略的加一点颜色。这一画法，是有勾线的地方，有不勾线只用粗笔的地方，有用浓墨的地方，有用淡墨的地方，有工细的地方，有粗放的地方，有著色的地方，有不著色的地方，随着实际需要变化，没有固定的规律，“形”、“神”两方面，都是以墨来奠定，敷色只是辅助。 传统的工笔花鸟画是勾勒填彩，主要是用颜色一遍遍、薄薄地平染，即使用墨色打底，也是淡墨染之，几乎不见笔痕，讲究珠圆玉润。而“落墨”则不一样，它是用勾、皴（音村。国画画山石时，勾出轮廓后，为了显示山石的纹理和阴阳面，再用淡干墨侧笔而画，叫做皴）、擦等笔墨形式表现形体，注重用笔轻重徐疾的变化，它的“墨”不是多遍平染上去, 而是根据画面需要，参差“落”上去的，较之“平染法” 更富于变化，笔墨表现力更灵活。这种花鸟画的画法, 在五代徐熙的《雪竹图》中便已形成。 徐熙《雪竹图》 此图纵151.1厘米，横99.2厘米，绢本，墨笔，藏上海博物馆。 把枝、叶、蕊、萼的正反凹凸，先用墨笔连勾带染的描绘出来，然后在某些部分略略的加一些色彩。一幅画的形和神，都是用墨笔和墨色来落定，着色只是辅助。此图使用了“落墨法”。 徐熙《雏鸽药苗图》 徐熙的花鸟题材，运笔粗犷、略敷色彩，被