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女性视角中《一个陌生女人来信》 　　[摘要]徐静蕾导演根据斯蒂芬·茨威格（奥地利小说家）的代表作《一个陌生女人的来信》改编成同名电影。电影以叙事角度将小说中的男性视点转变成女性视点，从女性的视角对“陌生女人”投入了更多的关怀和审视，并从女性情感的还原以及男性形象的审视两个方面进行了探讨。从小说到电影，女性已经脱离了对男性权威的仰视和想象，并利用对男性形象的审视以及自我的确认慢慢成长了起来，对其他类型小说的电影改编带来了新的启示。 [关键词]《一个陌生女人的来信》；小说；电影；女性视角 小说《一个陌生女人的来信》是由奥地利著名作家斯蒂芬·茨威格创作于1922年。同年，他还创作了描写女性形象的小说《一个女人一生中的24小时》。斯蒂芬·茨威格经历了第一次世界大战的洗礼，因此其作品多以反映现实为主，尤其擅长反映资产阶级女性的不幸遭遇，手法细腻，“陌生女人”就是其笔下优秀女性代表之一，也是《一个陌生女人的来信》的主人公。并且这部作品由我国著名女导演徐静蕾于2004年搬上银屏。徐静蕾的电影能够获得成功，主要原因在于其站在了女性的角度来看待这一故事情节。给予了女性更多的关怀和关注，巧妙地转变了小说中男权意识。 《一个陌生女人的来信》完整讲述了女主人公关于爱情的心路历程。陌生女人在她即将离开这个世界之前通过书信的形式阐述了她对作家R一生的感情，其中包括暗恋、默默奉献，也饱含了绝望和无助。陌生女人对作家的感情从童年便开始萌发并一直延续，成年之后陌生女人终于得到了作家的爱，并将身体和全部感情献给了作家。其以为如愿以偿得到了自己想要的生活，却发现作家原来只是一个风流成性的男人，陌生女人对于他只是一次艳遇而不是终身伴侣。然而当时的陌生女人依然相信他与作家之间的感情是高尚的、纯洁的。她想尽各种办法来维护这份感情，从起初怀着作家的孩子离去，再到后来成为妓女，只是为了自己的孩子能过上和父亲一样的贵族生活。甚至不惜被作家第二次抛弃，只为能与其心爱的人一起。最终，不堪重负的女人身心疲惫并死于流行性感冒。而让她钟情一辈子的作家却只有在看到书信后才知道这一切。在小说中，作者倾注了对女主人公的不值甚至是怜悯。徐静蕾的电影更是站在了女性的角度给这个角色以完美的诠释。电影版的《一个陌生女人的来信》做到了将女性情感进行过滤和还原。改变了以往甚至包括作者对男权主义以及对女人的看法，给予女性更多的关注。 仔细阅读小说我们不难发现，作者也同样受到“父权”的影响，认为女性道德标准也是为男性利益而服务的。当然，通过文章对作家R以及陌生女人的描写，我们能够看出作者斯蒂芬·茨威格对这种为男人默默奉献的精神以及义无反顾的爱恋是赞同的。陌生女人是一个女性美德的化身，似乎女人一生的价值就在于她对作家的忠贞甚至是盲目的崇拜。也就是说，小说依然是站在男性的角度上对女性心理进行剖析，也在一定程度上默认了男性对女性的绝对统治地位。小说中，陌生女人在认识她崇拜的男人之前生活是糟糕的，而在他们结合之后则开始变得充满意义，这一点也是男权主义的体现。陌生女人为了她喜欢的男性，甚至在很小时候就按照他的标准来要求自己，以求获得男性的认可，女性的自主权被淡化。甚至陌生女人对作家的感情态度是清楚的，她也愿意接受这样风流而优秀的男人，这其中也有作者对男性为主的爱情观的支持。尽管陌生女人的年龄不断在增长，但她根本无法意识到自己的这种爱是非常愚昧的，而是在一次又一次被抛弃、遗忘之后还依然对他投怀送抱、召之即来挥之即去。徐静蕾在电影中则站在女性的角度，维护了女性的主权，并对那种不公平的爱情观和男权主义进行了间接和无声的批判。因此改编的《一个陌生女人的来信》获得了更多人包括男性的支持，源于其对自由，对于男女平等的追求，也使其获得成功成为必然。 在小说中，作者虽然没有直接表达，但是对陌生女人那种“哀而不怨”的美德始终是持支持和赞扬的态度。文中的陌生女人经历了被风流作家的抛弃，独自生下并抚养孩子，为了作家沦为妓女甚至不惜再一次被抛弃。在这种羞辱、忍耐、再次羞辱、始终忍耐的状态下，过完了她的一生。到头来却始终坚守着自己对作家的那份所谓的爱情。当作家接到这封陌生女人来信的时候，他已经苍老，即将过完自己的一生。但是他仍然没有对女人表示同情或者是愧疚，而只是认为自己失去了不朽的爱情。他的观念中所谓的不朽就是女人的无私奉献，而不是现代社会的平等和互爱。这也许就是时代的限制，即使是对女性更加关注和理解的斯蒂芬·茨威格也认为这种不公平的爱恋需要被歌颂，而不是反对。这种感情完全是站在男权的角度出发，而忽视了女性的感情世界。 而徐静蕾的电影则不同，毫无疑问，作为一位现代女性，徐静蕾对女人的理解更加透彻，对其遭遇的同情更加强烈。因此导演徐静蕾在影片《一个陌生女人的来信》中增加了现代女性对爱情的思索，并使