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电影中如何通过光影来塑造人物 　　张晴丹，中国传媒大学动画与数字艺术学院硕士 【作者简介】 电影《花样年华》剧照 光给了地球生命，是光让我们的眼睛看到的事物能成像。光与影是不可分割的，有光自然就会有影，我们看到的任何事物都是由光影构成，光影也是电影视听语言里不可或缺的造型元素。电影本身也是一种观看的艺术，除去听觉，剩下的视觉就起着主导作用，正因为有光，电影中的画面信息才得以传递给观众，观众从这些充满光影交错的画面中才能得到导演传递给观赏者的信息，光影给了观众完全不同的视觉体验，而电影中的人物性格又对剧情的发展产生推波助澜的效果。 作为学习电影艺术的我们，需要多方面借鉴电影里的美学知识来充实自己的表现手法，既是基于光影在电影里的重要地位，也是为了提升今后自己创作作品的视听效果，因此研究光影在电影里的有机构成和功能，研究光影是如何塑造人物形象以及心理特征的。 人物形象是电影叙事的主体，电影人物中的形象不同于文学作品中的人物形象，他是具象化的，是活动着的视觉化的形象，除了演员的装扮和道具之外，光线对人物形象的塑造也起着十分关键的作用。 如何用光影变化在影片中完成对人物的塑造，这是电影艺术与技术完美配合才能达到的叙事效果。为了达到导演所想要追求的这种效果，需要一段相当长的工作实践和摸索，以及对光影运用的准确掌握，这就要求我们不仅仅是将拍摄场地里的灯光打亮就行，而是要在所学基础上，认真分析光影变化所带来的各种影响，准确地运用光线，塑造好剧中的各个人物。根据刻画人物内心的活动，处理好人物与环境以及背景的关系，从而处理好各种环境光效的变化，以及各种气氛要求。 诸多影片中都能明显地体现出光影对人物形象塑造的影响。光线可以把电影人物的外型塑造得很醒目，而且还能刻画人物内心世界的矛盾与冲突、人物外在气质，以表现人物的性格特征，以及营造人物所在的典型环境和特定气氛，用以烘托和渲染典型环境中的典型人物，而这正是推动故事发展的内在的依据和动力。 每项电影视听功能都有它的规律可循，光影也不例外，光影有它的种类之分，也有指向之分。每一种光影对于人物的塑造都会产生异样的效果。 一、自然光与人工光对人物的塑造 根据光的来源种类，光线分为自然光和人工光。电影中很多场景都充分结合了两者来塑造人物外型或心理微妙变化。两种光源体现出的是截然不同的美学效果，早期的电影由于技术的限制更趋向于使用自然光，优点是自然而真实，随着电影技术的进步，加入了很多人为的灯光效果，以至于画面更清晰丰富，现在甚至可以用电脑三维技术人为的创造一些奇特的光线效果。 （一）自然光 自然光指的是室外太阳光、雨水或玻璃等对太阳光的反射光。自然光能最真实地表现画面。 比如日本著名导演黑泽明的《罗生门》中就很好的运用了自然光线来塑造片中的人物。 《罗生门》中有三个时空：一是现实的罗生门时空；二是过去审讯犯人的公堂的时空；三是案发当时的时空。当镜头叙事转向第二层空间（树林）的时候，黑泽明采用了当时绝无仅有的拍摄方法，把摄像机带进树林，透过树叶拍阳光，这种自然光线的各种明暗对比，这种光线的奇妙运用加深了故事的神秘感。从导演安排层面讲，他本身就是要体现出每个当事人内心的微妙变化，这里便很好地运用了树林里光影的奇妙美感，塑造了人物。 例如在片中多襄丸、女人真砂、武士丈夫在林中所谓的搏斗，阳光透过树林洒在多襄丸的身上，体现出了多襄丸内心变化，两人在林中追逐的时候，一个强光打在多襄丸身上，更是强化了他那副贪婪的神情和欲望。此时林中射下的星点如剑光般刺眼，强烈的阳光透过树叶的缝隙打在两人的身上，震撼效果是非常强烈的。这一段中最著名的镜头就是女人的手在男人汗湿的后背上抓紧的特写，汗珠升腾热气。多襄丸与女人丈夫搏斗，眼中射出的光仇恨而犀利；女子被多襄丸玷污时脸部的斑驳光影，体现出了女子的无力反抗，到后来出现的整个画面光晕，这些都通过女子的视角去拍，并且由清晰到模糊的光影变化，说明女子由最初的反抗，然后到绝望、无奈和接受，对感觉的麻痹迟钝；后女子要求杀害丈夫，她的眼神则充满了乞愿、邪恶，用光将眼睛表达的内心活动展现得淋漓尽致。在现代电影艺术家手中，光线如同画家手中的笔、雕塑家手中的刀一样，成为烘托、渲染环境气氛，刻画人物、展示人物复杂而真实的内心世界的有力工具，黑泽明正是抓住了这一点，并将其很好利用，不愧为大师。 ·电影理论张晴丹：电影中如何通过光影来塑造人物（二）人工光 人工光包括人工在现场打的灯光照明，以及用电脑特效制作的光线效果。人工光最大的优点是打破了自然光的局限性，也增强了光影的丰富性。这种光源创作出来的光线可以使得电影里的画面更加具有强烈的造型表现力、空间创造力和艺术感染力。 比如王家卫的电影《花样年华》里大多