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克里斯托弗·诺兰现实主义超级英雄 　　【作者简介】 电影《蝙蝠侠：黑暗骑士的崛起》海报 2005年，克里斯托弗·诺兰的蝙蝠侠系列第一部《蝙蝠侠：侠影之谜》上映，这是继蒂姆·伯顿之后又一部风格另类的蝙蝠侠电影，这部电影赢得了电影学界和观众的一致好评。紧接着第二部《蝙蝠侠：黑暗骑士》于2008年上映，不仅获得了好评，还捧红了饰演反派的“小丑”并英年早逝的演员希斯·莱杰。这个系列的最后一部电影《蝙蝠侠：黑暗骑士的崛起》在2012年上映，也获得不错的口碑和票房。本文对这套系列电影进行整合分析，从电影的叙事、社会体制、角色三个方面进行分析，研究这套系列电影中传达出的现实主义内涵。 一、从英雄到传奇的叙事结构 诺兰的蝙蝠侠三部曲，展现了蝙蝠侠（布鲁斯·韦恩，以下内容布鲁斯和蝙蝠侠交替使用）的人生经历，从普通人到英雄，再从英雄到传奇的升华。三部曲有着相对独立的故事，但影片之间的联系还是相当紧密的，形成了一种内在的因果联系，也就是经典的电影叙事结构，即有“铺叙、冲突、解决”（《当代电影艺术导论》，尹鸿著，高等教育出版社2007年版，190页）三个方面。 在第一部《侠影之谜》中，故事的重心放在了布鲁斯思想的奠定和成长上，也就是一个英雄的诞生。在加入影武者联盟学习的过程中，用插叙的方式来展现布鲁斯成长和思想变化的过程，尤其是女朋友瑞秋对布鲁斯的影响非常巨大，从而奠定了蝙蝠侠人格的形成，即所谓对公理和正义的笃信。这一段的插叙，年龄跨度从少年到青年再到成年，这样就使布鲁斯的思想转变有了较为完整的展现。在与影武者联盟翻脸之后，整个故事又转回顺序的叙事结构，与敌人的对决和情感的变化推进了故事的发展。影片的结尾处，蝙蝠侠和警长的一段对话中强调了escalation（扩大）这个单词，并且拿出了小丑的扑克牌来暗示最强的对手即将出现，为下部中小丑的出现做了铺垫。在这个铺叙的过程中，蝙蝠侠还没有升华，也就是从英雄升华到传奇，所以影片在这一点上同样留下了悬念。而续集《黑暗骑士》将更多的笔墨着落在最强的敌人小丑身上，通过对比暗示出蝙蝠侠遇到的巨大难题。影片开篇从两条线索展开，一条是小丑残暴个性的展现，他如何筹划更大的阴谋；另一条是蝙蝠侠打击哥谭的犯罪，搜集关于小丑的资料。在两条线索发展的过程中既有分离又有融合，为影片高潮部分的对决留下巨大的悬念。小丑的犯罪手段可谓十分高明，不但对社会造成了巨大的伤害，还为蝙蝠侠丢下了一个又一个两难的抉择，甚至到影片结束也没有彻底解决，只能将问题留到下一部。所以第二部作为三部曲中冲突最为激烈的一部，一系列棘手的事件促进了蝙蝠侠的成长和成熟。在第三部《黑暗骑士的崛起》中影武者联盟再次出现，并且有了新的领袖贝恩，蝙蝠侠却依旧沉浸在八年前的阴影中。从这一点可以看出，第三部从主题和逻辑性上紧密呼应第一部《侠影之谜》，首先贝恩要完成杜卡没有完成的任务，呼应了第一部的敌人影武者联盟，其次暗示布鲁斯要解决和第一部类似的心理问题，只不过这一次他顾及的是自己的行为是否会牵连到身边的人。 从因果联系上说，第一部《侠影之谜》中蝙蝠侠的诞生并打击犯罪是“因”，并为第二部做了铺垫；第二部《黑暗骑士》不断地打击犯罪，犯罪分子不断升级犯罪手段并制造了巨大的危机也是“果”，同时制造了第三部的“因”；第三部《黑暗骑士的崛起》成为了前两部电影的一个结果，即蝙蝠侠摆脱过去的阴影，处理了眼下的巨大危机，终于从英雄升华到了传奇。这也是用单词rise（崛起）作为第三部标题的原因。 纵观这三部电影，既有起承转合，也为下一部影片做了铺垫，而第三部影片更是运用开放式的结尾作为悬念，即罗宾拿着蝙蝠侠留下的遗产找到蝙蝠洞，不但预示着他将成为新的英雄（蝙蝠侠的继承者罗宾），也可以为后续系列留下空间。这样，故事就形成了这样一个过程：英雄诞生→英雄的成长→英雄成为传奇。 二、现实主义社会制度与价值趋向 美国英雄主义题材影片，较少提及社会制度对于个人英雄主义的看法。虽然大部分的个人英雄主义都游离于社会制度之外，例如复仇、滥用私刑等，但其行为又符合美国的主流价值观，例如维持社会稳定、维护法律秩序、匡扶正义、人人平等基本要求，所以这种近似“反体制”的情节模式被一贯使用，但是这些影片很少探讨这种制度内（政府、警察、军队）和体制外（超级英雄、草根英雄）的融合。其次，影片受商业运作的局限，不可能过多的去探讨这个问题，而是将主要的精力放到故事和视觉效果上。例如蜘蛛侠面对的是怪物，美国队长面对的是法西斯，超人和钢铁侠面对的是恐怖分子等。 ·外国电影评论陈一骅：克里斯托弗·诺兰的现实主义超级英雄 和这些主旋律的个人英雄主义题材相比，蝙蝠侠系列既有主流的价值趋向，又探讨了维护社会制度的重要性，即怎么与社会秩序相融合。首先，第一部影片中，布鲁斯的父母被有预谋的杀害