第十章 德国启蒙运动.ppt

第十章 德国启蒙运动：高特雪特。鲍姆嘉通，文克尔曼和莱辛 一 德国启蒙运动的历史背景 二 几个先驱人物 1．高特雪特 2．鲍姆嘉通 3．文克尔曼 4．莱辛 （a）《拉奥孔》，诗和画的界限 （b）《汉堡剧评》，建立市民剧的理论基础 高特雪特 一、高特雪特主要思想简介： 二、高特雪特哲学思想的出发点及其具体表现 三、高特雪特在德国引进法国新古典主义的优势和劣势 四、莱比锡派和屈黎西派的大争辩 鲍姆嘉通 一、鲍姆嘉通个人简介及其思想形成的两个重要人物的思想 1、个人简介 2、来布尼兹：笛卡尔理性主义唯物和唯心两方面的发展 有关认识的分类 审美活动属于直觉的论述 预订和谐的概念 3、伍尔夫： 美的定义 美的两个基本条件 完善的定义 二、鲍姆嘉通的美学观点： 1、美学作为一门独立学科的提出 2、美学的研究对象 3、感性认识 4、审美具有较好的主动性 5、艺术模仿自然的论述 6、鲍申葵、克罗齐和朱光潜对鲍姆嘉通的评价 文克尔曼 一、文克尔曼总体介绍 1、文克尔曼的个人介绍和主要研究方向 2、文克尔曼的美学观点：高贵的单纯和静穆的伟大 诗画一致说 二、文克尔曼有关艺术史的正确方向和目的论述以及古代希腊艺术取得成就的原因总结 1、艺术史的正确方向 2、艺术史的目的 3、古代希腊艺术取得成就原因 三、文克尔曼对希腊艺术史的分段和赞扬某一阶段的原因分分析 1、希腊艺术史的分段 2、欣赏的阶段及原因 3、文克尔曼的反面声音 四、朱光潜对文克尔曼的评价 1、不足之处 2、价值 《米洛斯的阿芙罗底》 高贵的单纯， 静穆的伟大 《赫尔墨斯与小酒神》 莱辛 一、莱辛的简介 1、莱辛在德国军国主义背景下的戏剧理论 2、莱辛的贡献 二、《拉奥孔》，诗和画的界限 1、古典雕塑和古典诗中拉奥孔的故事背景 2、拉奥孔时间考证问题 3、拉奥孔诗画差异比较 4、中外美学家和艺术理论家对诗画关系的论述 5、莱辛强调诗画界限的原因 6、莱辛对诗画的界限加以绝对化所导致的不正确结论 三、《汉堡剧评》，建立市民剧的理论基础 1、莱辛时代的戏剧背景及莱辛所选的典范 2、莱辛戏剧理论课题 3、莱辛通过悲喜剧的变化比较得出市民剧的理论 4、莱辛有关悲剧的作用（通过法国高乃伊和莱辛的比较） 5、莱辛有关“戏剧和一般文艺都要有理性和真实性” 拉奥孔诗画差异比较 1、莱辛比较雕刻和诗时发现的三个问题： a、人物的表情： 拉奥孔的激烈的痛苦在诗中尽情表现出来，而例如在诗里拉奥孔放声哀号， 在雕刻里却大大地冲淡了，在雕刻里他的面孔只表现出叹息。 b、蛇的表现： 在诗里那两条长蛇绕腰三道，绕颈两道，在雕刻里它们只绕着腿部； c、穿着的表现： 在诗里拉奥孔穿着司祭的衣帽，在雕刻里父子都是裸体的。 2、通过莱辛和温克尔曼的比较看有关诗画差异的三个问题： 媒介、题材、观众的感官（一般所说的“空间艺术”和”时间艺术”的分别） 3、画叙述动作与诗描绘物体之间没有绝对的鸿沟和化静为动的三种方式： 第一种是借动作暗示静态 第二种是借所产生的效果来暗示物体美 第三种是化美为媚 * * * 我们大致把古希腊艺术分为五个时期： 第一 爱琴时期：公元前3000——前1200年； 第二 荷马时期：公元前12世纪——前8世纪； 第三 古风时期：公元前7世纪——前6世纪； 第四 古典时期：公元前5世纪——前4世纪； 第五 希腊化时期：公元前4世纪末——前1世纪 普拉克西特列斯 忒拜国公主塞墨勒 狄奥尼索斯酒神、 雷电的威严、小腿肚 沉思微笑，动作平稳，轮廓有女性的柔美。动作一种恬静的气氛，充满着青春的活力，亲切的和诗意的感受。 希腊本土：萨莫色雷斯的尼开继承传统、技巧更加纯熟纪念小亚细亚在海战中间打败了埃及的托勒密舰队而造的。 《拉奥孔》 罗德岛、米开朗琪罗 “肌肉运动达到了极限，他们像一座座山丘相互紧密毗连， 表达出在痛苦和反抗下的力量 和极度的紧张。 肌肉运动达到了极限， 他们像一座座山丘 相互紧密毗连， 表达出在痛苦和反抗下的力量 和极度的紧张。” ——温克尔曼 * *