简析卡夫卡和其作品《变形记》中父子冲突.docVIP

简析卡夫卡和其作品《变形记》中父子冲突 　　摘 要：卡夫卡一生都处在与父亲的矛盾对立中，没有逃离父权的统治。他将内心的伤痛寄托在行行文字中，形象地展现了这种既畏惧又亲恋的父与子关系。对《变形记》这篇小说中父子冲突的探究有助于了解卡夫卡复杂的精神世界。 关键词：卡夫卡 父子冲突 《变形记》 叶廷芳先生说过：“熟悉卡夫卡的人，大都有一个突出的感觉：他与父亲的关系始终十分紧张，而且在他的创作中有浓重的投影。”在一封没有交出去的《致父亲》的长信中，他谴责父亲“专制犹如暴君”。他说自己全部作品的愿望就是“逃离父亲的范围”。 一 《变形记》是卡夫卡的代表作，也是表现父子冲突的代表作品。文中明显的父子冲突并不多，最直接的父子冲突只有两次：一次是格里高尔刚变成甲虫的那个早晨，父亲将出门迎接秘书主任的格里高尔赶进房间的时候；另一次是格里高尔将进屋搬家具的母亲吓晕之后，父亲对他进行的教训。虽然小说呈现的父子关系和现实生活中的父子关系并不是一一对应的，但是很多细节映射着现实生活中卡夫卡父子的真实关系。 老萨姆沙因破产而一蹶不振，儿子的“变形”反倒使他精神大振，“那双黑眼睛射出了神气十足、咄咄逼人的光芒”，“这简直不是他想像中的父亲了”，当看到已经变形为甲虫的儿子终于打开门爬出来时，他没有表现出丝毫的痛惜之情，不但不体察儿子的痛苦，还鲁莽地对儿子使用暴力。“左手抓起桌子上的一大张报纸，一面跺着脚，一面挥动手杖和报纸要将格雷戈尔赶回房里去。格里高尔的恳求一点用也没有，他的恳求也不被理解，他再谦卑地转着头也没用，……父亲毫不松懈地赶着他，发出嘘嘘的叫声，像一个野人似的……父亲从后面重重地给了他解脱性的一脚，他跌进房间中间，身上流着血。门用手杖给关上了……”年迈的父亲在刹那间变得异常强壮，而格里高尔却在一夜之间变成一只没有任何攻击力的甲虫。面对瞬间强大的父亲，格里高尔顿时显得格外渺小和无助，他只能在父亲的追逐下东逃西窜。 不幸的格里高尔时时都有生命之虞，“他担心这极费时间的转身会让父亲不耐烦，父亲手中的手杖随时会照准他的后背或头部给以致命的一击。”粗暴的父亲害怕家丑外扬，把格里高尔关在房间里不让出来。第二次的冲突是当母亲和妹妹要搬走一些家具，打算腾出足够的空间供他爬行时，为了留住心爱的书桌和自制的贵妇挂画，他拼命捍卫那可怜的属于自己的一点点东西，但虫子的外形再一次吓晕了母亲，导致父亲大发雷霆，父亲在愤怒之下用尽全身力气砸出的苹果击中了儿子的后背，造成了儿子致命的创伤。当“强壮的人”和“渺小的虫”之间形成对决时，注定了“人”会取得最终的胜利。 在两次冲突中父亲扮演的都是一个压迫者的角色，使用的都是暴力。他从没有探究过格里高尔变成甲虫的原因，也没有表现出一个父亲应有的怜惜之情。面对父亲种种的非人待遇，格里高尔只是一味的忍受和退缩，没有一次正面的反抗。虽然小说中父亲出现的次数不多，但“父亲”这个存在对小说中主人公的命运起到了决定性的毁灭作用。 《变形记》中的父亲同海尔曼一样也是一个权威的专制家长的形象，永远是家庭的主宰和中心。他和海尔曼一样是习惯于坐在靠背椅上统治世界的人，“不管母亲和妹妹怎样和声细语劝诫、催促他，他总要慢慢摇上一刻钟脑袋，闭上眼睛，不站起来。母亲扯他的袖管，对着他的耳朵说些奉承拍马的话，妹妹放下功课过来帮忙母亲，可是父亲就是不听劝告。他更深地陷在他的扶手椅里……而母亲和妹妹则急忙分别扔下针线活和笔，追上父亲，以便继续助他一臂之力。”从不采纳妻女的劝诫和意见，习惯于固执己见，他就是这个家的上帝，在家里有着至高无上的、君王一般的权力。 这些文本都刻画出小说中父亲和现实生活中卡夫卡的父亲海尔曼之间的相似之处。父亲和儿子分别扮演着压迫者和被压迫者的角色，父子之间缺少最直接的沟通与交流。文本中似乎找不出一处父子相互共处的温馨场面。格里高尔以变形的方式逃避父亲和家庭带给他的重负，即使变形后也未能从父亲的压抑和控制中解脱出来，直至最后死于父亲的暴力和厌弃。 二 卡夫卡之所以要在自己的作品中大量写父子关系、展现父子冲突，有其特殊的原因：作为儿子，卡夫卡自身就处在父子矛盾冲突的漩涡之中。卡夫卡和他的父亲无论从外貌还是内在性格都处于截然不同的两端。外在的强壮与羸弱的两极对比，在卡夫卡内心形成了巨大的心理压力。等到这种压力无法在现实中得到解脱的时候，于是就通过写作或者是其他的方式进行排解。卡夫卡就是把这种心理压力转化为创作心理的一部分，外化寄托于其作品中来求得自我释放。 他的父亲海尔曼是个高大的犹太商人，强壮粗暴、精力旺盛。而卡夫卡是孱弱的，从他留存的一些照片中我们可以看出他的瘦弱和苍白。在卡夫卡的长达3.5万字的长篇家信《致父亲》中，有段描述父子俩一起游泳的情景，“可是，只要一见到你高大的身躯