花语-水彩语言在花卉题材表现中的独特意韵-美术专业毕业论文.pdfVIP

目 录 中文摘要 Ⅰ Abstract Ⅱ 目录Ⅲ 第一章 引言1 第二章 水彩语言的独特意韵2 一、水韵2 二、彩韵4 三、笔韵6 四、形韵8 五、诗韵10 六、我在创作过程中的思考12 （一）题材的选择12 （二）构图及色彩12 （三）在创作中的思考12 结束语14 参考文献15 III 花语-水彩语言在花卉题材表现中的独特意韵 第一章 引 言 作家列夫托尔斯泰曾经说过：“艺术起源于一个人为了要把自己体验过的感情 传达给别人，于是在自己心理重新唤起这种情感，并且通过一种外在的标志表达 出来”。他所提到的外部标志就是艺术语言。水彩画在众多绘画语言中无疑是最浪 漫、最纯情、最自由的。 “意韵”，这一词汇，从古到今有很多种解释，它在魏晋南北朝的时候初露端 倪，到了五代十国时期，被正式确立了下来作为美学范畴。宋代的范温则在《潜 溪诗眼·论韵》中对“韵”这个字做了解释：有余意和“美之极”之意。“美之极” 是指画面展现出的一种美好感觉，而“余意”则是指观赏人无限的想象。南朝时 期的绘画理论家谢赫在他的著作《古画品录》中将“气韵生动”放在“六法”之 首，可见“韵”的重要程度。“韵”是一个画种永恒的，不朽的，不可或缺的条件。 它来自于心灵，带有强烈的感情色彩，是我们对客观事物的理解所产生的心灵之 意和精神之意。 《花语系列》是我创作的水彩作品，共有5 幅，均以牡丹花为主的画面，表 现的是牡丹花的风韵之美，本文以其中两幅作品作为研究对象，分析了水彩语言 的独特意韵在我的作品中运用以及我对水彩语言特殊意韵的思考。 1 花语-水彩语言在花卉题材表现中的独特意韵 第二章 水彩语言的特殊意韵 一、水韵 水彩画姓“水”一语道破了水彩画的微妙之处，19 世纪英国著名的水彩画家 和评论家约翰·拉斯金说过：“水彩在画家的处理下，水滴和它明快性质所形成的 幻想与造化，泼溅的痕迹，凝结的色块，以及斑斑的粒状，虽然对于画面的表现 没有什么意义，但由它偶然产生的梦境似的造化，清新的趣味，明丽的色调和轻 柔的感觉，是其它材料所没有的”。这句话强有力地表明了水对于水彩画的重要性。 没有水，就不会有水彩画的存在。水——轻盈、透明、流动。水彩画就是借助水 的这些特性，使画面产生了丰富的和意想不到的微妙效果：或是诗意般朦胧，或 是酣畅淋漓，或是空灵的秀美，或是颜色相互辉映„„这些都是水彩画的语言特 点和优势所在，是其他画种难以实现的，如果没有这些，水彩画便失去了其存在 的意义和价值。 水彩画在创作的过程中，每一笔都是离不开水的，一副作品是否成功，很大 程度上依赖于作者的用水能力。水太多，画面将会失去控制，导致色彩黯淡，如 果水太少，画面会“焦”、“干”缺乏灵动的气息。只有作者对水的特性充分的掌 握以及对每一块颜色的熟悉，才会创作出好的作品。通过巧妙地混合水与颜色， 营造出“寒波淡淡起，白鸟悠悠下”的无限空间感。或泼洒，或渗化，或沉渍， 水创造出来的微妙肌理使画面效果产生了千姿百态，变幻莫测的艺术情趣，从而 形成了水彩画独特的气质和精神境界。 水的渗化效果所产生的韵味带给人的感觉是自然的、柔和的、美妙的，通过 水、颜色的渗化，使画面流畅和谐。如柳新生的作品《水仙花》（图 2.1-1）它便 是以浓郁的水的渗化特点而取胜的，画面中常常出现水的渗化效果，使画面柔和 赋有诗意。饱和的色和饱和的水互相冲撞渗溶，花朵被融入画面中，营造出“惚 兮恍兮，其中有像，恍兮惚兮，其中有物”的境界。 2 花语-水彩语言在花卉题材表现中的独特意韵 2.1-1 《水仙花》柳新生 通过水和色在画面中沉淀而造成周边有斑驳的痕迹的现象，被称为水的沉渍 韵味。这种韵味不仅丰富，而且多姿多彩，但是这种韵味并不是通过画家的画笔 所能呈现出来的，是水和色的“完美邂逅”，产生的效果，为画面添加了生动的趣 味。在陶世虎的《花卉静物》（图2.1-2）中便充分体现了这一点。