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第二章 中国绘画鉴赏 三、中国花鸟画鉴赏 1、基本概念和术语 花鸟画： 中国画的一种。历代花鸟画家辈出，如唐代薛稷的鹤、刁光胤的花竹；五代郭乾晖的鹰，黄筌、徐熙的花鸟；北宋赵昌的花、崔白的雀、吴元瑜的花鸟；南宋吴炳的折枝、林椿的花果、李迪的禽；元代张守中的鸳鸯、王冕的梅；明代林良的禽，陈淳、徐渭的墨花；清代朱耷的鱼、恽寿平的荷、；近代吴昌硕的花卉等，皆一代名手，绵延不绝。 折枝： 花卉画的一种。画花卉不写全株，只画从树干上折下来的部分花枝，故名。宋元虽在花鸟画中已有画折枝的构图，但盛行却在明清之际。扇页之类的小品花卉画，往往以简单折枝经营构图。 四君子： 中国画术语。指以梅、兰、竹、菊四种花卉为题材的总称。花鸟画之分支。宋元若干画家好写竹、梅，加上松树，称“岁寒三友”。元代吴镇在“三友”外加画兰花，名“四友图”。明神宗万历（1573一1619）间，黄凤池辑《梅竹兰菊四谱》，陈继儒称“四君”，后即名“四君子”。后人又加上松树（或水仙，或奇石）合称“五清”或“五友”。清代王概编《芥子园画传》第三集，即为梅、兰、竹、菊四谱。这类题材，能象征高洁的品格和正直、坚强、坚忍、乐观以及不畏强暴的精神，历代画家久画不衰。 《照夜白图》唐 韩幹 纸本设色 纵30.8厘米 横33.5厘米 美国大都会博物馆藏 韩幹(706—783前后)，陕西西安人，工画马，杜甫言其马图“逸态萧疏，高骧纵姿”。 图中所绘“照夜白”骏马，是唐玄宗李隆基的一匹坐骑。它昂首嘶鸣，四蹄飞骧，鬃毛竖立，膘肥肌健。此画以富有弹性的、遒劲的线条和略加渲染的绘画技法，恰到好处地表现出了骏马的矫健和奔腾气势，使之成为中国古代画马的精品。 《杏花图》宋 赵昌 绢本设色 纵25.2厘米 横27.3厘米 台湾故宫博物院藏 赵昌, 剑南(今四川省)人, 工画花卉, 兼草虫。他常在清晨朝露未干时, 绕栏谛视花卉姿容情态, 手调色彩当场画之, 他以能为花卉传神著称, 常自号“写生赵昌”。 《杏花图》形象秀雅清俊,设色古秀沉着,杏花娇而不艳,媚而不俗,花朵盛开而迎风招展,是宋代画家所流行的折枝画法。 ? 《五马图》北宋 李公麟 纸本墨笔 纵29.5厘米 横225厘米 李公麟，舒州舒城（今属安徽）人。注重写生，造型准确，神态生动，运笔如行云流水，善用线描多不设色，人称“白描”。 画卷分五段，描绘北宋元佑初年西域边地进献给皇帝的五匹矫健的名马，每匹马前面均有一牵马人。李公麟善于画马，“每欲画，必观群马，以尽其态”。画家能刻画出马的肌肉骨骼的结构、质感、量感乃至光泽感。此画用笔精练，造型准确，生动传神。 《瑞鹤图》北宋 赵佶  ?赵佶(1082—1135)，即宋徽宗。赵佶是一位奢侈淫靡、政治上无所作为的皇帝。诗书画却有精湛的造诣，尤以花鸟画见长，以工细彩墨为主, 有时并能寓巧于拙。他当政时期, 大大扩大画院规模, 提高宫廷画家的地位和待遇。在画史上有不少画以赵佶之名或假借其名流传下来。 赵佶于靖康二年（1127）被金兵俘虏，后死于五国城（今黑龙江依兰）? 《瑞鹤图》表现的是在庄严耸立的汴梁宣德门, 门上方彩云缭绕, 神态各异的丹顶鹤翱翔盘旋, 空中仿佛回荡着悦耳动听的仙鹤齐鸣的声音。 《瑞鹤图》北宋 赵佶 占据《芙蓉锦鸡图》画面主要位置的是秋天不怕霜冻的木芙蓉和枝上停留的美丽的锦鸡。各种景物的布局宾主分明，疏密有致。芙蓉花的妩媚鲜艳，秋菊的萧疏挺立，蝴蝶的翩翩起舞，也都刻画得生动传神，极富真实感。此画通过描绘五彩斑斓的锦鸡，是为了颂扬它们具有的儒家五种伦理品德—文、武、勇、仁、信。造型精致，设色浓丽，晕染细腻，也传达出皇家的雍容富贵气派。 《芙蓉锦鸡图》北宋 赵佶 绢本设色 纵81.5厘米 横53.6厘米 《芙蓉锦鸡图》局部