美秀美术馆演示稿.ppt

;美秀美术馆小组成员：何凯 李斌盛 甄伯良 覃科期;? 　缘溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷，渔人甚异之…… ……土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属。阡陌交通，鸡犬相闻。其中往来种作，男女衣着，悉如外人。黄发垂髫，并怡然自乐。 ;！ ;根据当地的规定，总面积为一万七千平方米的部分，大约只允许两千平方米左右的建筑部分露出地面，所以美术馆80%的部分必须在地下才行。;一座山，一个谷，还有躲在云雾中的建筑，许多中国古代的文学和绘画作品，都围绕着一个主题：走过一个长长的、弯弯的小路，到达一个山间的草堂，它隐在幽静中，只有瀑布声与之相伴……那便是远离人间的仙境。到达此地山高路险，这正是那些寻道者的旅途。;?利用对面山上的现成道路，开挖一隧道，再造吊桥跨越山谷连接通过隧道渡过吊桥，美术馆豁然出现在眼前，确实有着桃源再现的感觉，贝先生在现实世界中，草庵深藏在景观的幽静处，实现了桃花源的意境 ;先进入三角形的接待大厅，内有餐厅、售票处，这里还看小到隐藏在山内的美术馆 空间因多次呈现明暗与虚实对比而渐入佳境。 迎宾楼的圆形广场到弯曲狭长的樱花小道是整体建筑的第一个空间对比，起到铺垫作用。;;桃花仙乡，心向往之;从洋溢着自然气息的小径到昏幽的人工隧道形成了明与暗对比，，人工与自然，渲染了第一次高潮的出现。;　　;百米长的索桥又一次让观者沉浸在鸟语花香的自然怀抱，不知不觉完成了至馆前广场的前奏。;眼前又是一个圆形小广场，在广场中间同样有一个圆，并刻有十字交差纹样。想必与迎宾馆小广场所见的意义相同;完成了至馆前广场的前奏。被高度抽象概括的玻璃歇山屋顶建筑稳坐于三层台基之上，推开凹入的玻璃门，玻璃厅内，一片光亮，壮美的山谷景色一览无余行进路线中的第二次高潮。 ;;屋顶和顶窗 出于气候上的需要，日本传统建筑的坡屋顶形成了日本特有的原景观美术馆采用了日本传统的神社和农舍的入母屋造(歇山式)，将其进行抽象化设计，构成有特色的侧面;圆形月亮门对景框嵌在幕墙上刚好透视出庭后的老松斜影 步入正厅，屋顶几何形的天窗，透明而光亮，温暖的照在参观者的身上，也使大厅充满迷离的光影效果，幻境。顶几何形的天窗，透明而光亮，温暖的照在参观者的身上，也使大厅充满迷离的光影效果，幻境。大厅的正对面是一组巨大的玻璃落地门，视野开阔，将外面的蓝天、白云、远山、青松尽收眼底，宛如一幅大屏风的风景画，真是美极了！ 步入正厅，屋;回望亦是风景无限;走过序厅来到主厅;浓烈时效果强烈 素朴时更有意境; ;自然山水作画来达成和这现代感十足的建筑相融合地意境 ;通透的美，结构的美;几何框线与玻璃构造出迷离玄妙的光影世界， ;结合室内绿化，创造趣味空间;结合室内绿化，创造趣味空间;;;;细部;平面和贝聿铭其他作品有一定区别 形式更加的自由 更加舒展 ;贝氏建筑特色： 一是建筑造型与所处环境自然融化二是空间处理独具匠心三是建筑材料考究和建筑内部设计精巧贝氏设计过程是将基本几何学手法精致化。逐步形成这种富有几何感的雕塑外形为特征的风格。;贝聿铭将空间形式的多样性与功能、技术妥贴地结合起来.力图创造更富有表情的建筑。他开始趋于借鉴柯布西耶的雕塑性手法。这个转折可以以他的肯尼迪图书馆为标志，时间是1964年。深色的玻璃围合出一个巨大的大厅，与浅色的实体形成强烈的对比;他的作品既富有鲜明的时代色彩.又与“左邻右舍”相得益彰。贝丰铭有两项重大工程都建在极富有历史意义的基地上。;卢浮宫建于地下用一个大玻璃罩采光.完完全全是现代式的作品。;贝幸铭先生的建筑审美观带有浓郁的理性主义倾向，他的作品形象清晰，简练，看得出他创作时的稳健思路.没有“神来之笔”的惊奇。;贝聿铭在中国 ; ;借鉴之处;/