叙事艺术的继承与创新——试论《秦妇吟》的艺术成就.pdfVIP

第 19卷 总第 83期 广东广播电视大学学报 20l0年第 5期 Vo1． 19 SumNo． 83 J0URNAL OF GUANGDC}NG RADIO ＆ TV UNIVERSITY No． 5．2OlO 叙事艺术的继承与创新 — — 试论 秦妇吟 的艺术成就 曾日思，艺 (天津师范大学，天津，500584) 【摘要l韦庄的 《秦妇吟》在中国古典叙事诗史上是一首著名的杰作，这取决于它突出的艺术成就，表现为叙 事艺术的继承与创新：在结构模式上，把汉代确立的横剖面的串联式与白居易奠定的纵向发展的并联式两种结构完美 地结合起来；在叙事角度上，继承杜甫、白居易把第一人称与第三人称并用的传统，又加 以发展；首次明确采用了把 美女的命运与国家衰亡结合起来的表达方式。 I关键词】韦庄 ； 《秦妇吟》 ；叙事诗 ；叙事艺术 【中图分类号l1207．22 【文献标识码】A 【文章编号l1008—9764(2010)05—0074--04 中国的古典叙事诗虽然作品较少，在整个诗歌 事诗开拓了灿烂的新境界。其中，韦庄的 秦《妇吟》 王国里所占比重不大，但艺术成就斐然而独特，因 尤具代表性，它既借鉴了唐 以前的叙事艺术，又学 此，必然在 中国古典诗歌史上 占据一个不容忽视的 习唐代诗人的艺术开拓，并大胆地进行了独特的艺 位置。自 诗《经》的初萌状态之后，中国古典叙事诗 术创新，达到了相当的艺术高度。 的发展，经历了汉、南北朝、唐、清及近代等几个高 《秦妇吟》艺术成就很高，写成后即传诵一时， 潮时期，每一时期在艺术上都有创新与推进，出现 以致作者韦庄在当时被称为 “秦《妇吟》秀才”u。 了家喻户晓、脍炙人口的名作，如汉代的 《陌上桑》、 但由于它那高度的客观真实性——真实得不仅令 孔《雀东南飞》、十《五从军征》、上《山采蘼芜》、东《门 统治阶级害怕，也使作者 自己害怕 ：“尔后公卿亦多 行》及蔡琰的 《悲愤诗》，南北朝的 《木兰诗》，清朝吴 垂讶，庄乃讳之，时人号 ‘《秦妇吟》秀才’。他 日撰 伟业的 《圆圆曲》、《听女道士卞玉京弹琴歌》、《临淮 家戒，内不许垂 《秦妇吟》障子，以此止谤” ，使得 老妓行》、雒《阳行》、琵《琶行》、萧《史青门曲》、楚《两 韦蔼在为兄长编纂 浣《花集》时不敢收入，从而失传 生行》、永《和宫词》、施闰章的 《浮萍兔丝篇》、吴嘉 达千年之久，直到清末才在敦煌所藏唐五代写本中 纪的 李《家娘》，近代黄遵宪的 《冯将军歌》、度《辽将 为人们重新发现，几经周折，最后经王国维请求法 军行》、金和的 《兰陵女儿行》等。 国汉学家伯希和鼎力相助，秦《妇吟 才有传至今天 唐代，更是中国古典叙事诗史上少有的高峰 的完整善本。 期，涌现了一系列叙事诗的名篇佳作，如杜甫的 《石 由于失传达千年之久，因而可 以非常遗憾地 壕吏》、《茅屋为秋风所破歌》、元稹的 连《昌宫词》、 说，秦《妇吟》对中国古典叙事诗的影响几乎等于零。 《琵琶歌》、白居易的 长《恨歌》、琵《琶行》、上《阳白发 但它本身的艺术成就所昭示的对此前叙事诗的创 人》、《江南逢天宝乐叟》、《缚戎人》、《新丰折臂翁》、 造性继承，及对清代叙事诗尤其是吴梅村叙事诗发 《井底引银瓶》、杜牧的 《张好好诗》、司空图的 《冯燕 展方向的影响，充分说明它是中国古典叙事诗史上 歌》、韦庄的 《秦妇吟》，它们在继承前人的叙事艺术 具有重要地位的一首杰作。国内对其艺术成就的 的基础上，又进行了大幅度的创新，为中国古典叙 探讨尚不够深入，本文拟从继承与创新的角度，对 【收稿 日期l2010—09—10