元代三水画.pptVIP

* 班级：应电1013 姓名：石徳莲 学号： 元代山水画赏析 元代，由于复杂的民族矛盾，造成了特有的文化背景。汉族知识分子在政治上被歧视，思想上多苦闷， 因此许多画家文人隐居避世，投身自然以求所谓的“梵我合一”的道统精神。正是这种超然的处世，使他们 常常能与自然接近，在自然中直接获取题材，从而使他们的绘画更富超然气质。而元四家则是当时最典型的 文人画家代表，其创作思想、艺术追求、风格面貌均反映了当时画坛的精神指向。 　 黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四人，他们的画风都从五代董源、北宋巨然的山水画基础上演变而来，深受赵孟頫影响 ，讲究笔墨，崇尚意趣，并把诗文书法融入绘画，是元代文人山水画的主流 《丹崖云树图》 元 黄公望 纸本设色 纵101.3厘米横43.8厘米北京故宫博物院藏 《秋山草堂图》 元 王蒙 纸本设色 纵123.3厘米横54.8厘米台北故宫博物院藏 秋江渔隐图》 元 吴镇 绢本水墨 纵189.1厘米横88.5厘米台北故宫博物院藏 《容膝斋图》 元 倪瓒 纸本水墨 纵74.4厘米横35.5厘米台湾故宫博物院藏 元 四 家 盛懋与吴镇的墨竹、岳彦高的草书、章文茂的笔，共被誉为“武塘四绝”。其画风特点是结构严整，笔墨清润，在浓郁浑厚的气韵中具有潇洒隽逸的情趣。《秋江待渡图》用浓淡墨笔表现江山秋景。近处秋树芦荻,岸边两人对坐仰首眺望。远处峰峦叠嶂,烟霭弥漫,中间一大段空白,表现出江波浩荡,一望无际。画法略近董源，用笔较为疏简尖硬。款识:“至正辛卯岁三月十又六日,武塘盛懋为卤白作秋江待渡图”。 《秋江待渡图》 元 盛懋纸本墨笔纵112.5厘米 横46.3厘米 北京故宫博物院藏 元四家对于山水画起到了举足轻重的作用，他们四人均是江浙一带人，都擅长水墨山水并兼工竹石，为典型 的文人画风格，他们生活在元末社会动乱之际。虽然每个人社会地位及境况不尽相同，但他们不得意的遭遇 是相似的，在艺术上都受到赵孟頫的影响，通过他们的探索和努力，使中国山水画的笔墨技巧达到了一个高峰，对后世的绘画，尤其是“南宗”一派影响巨大。 雨后空林图》 元 倪瓒 纸本设色 纵63.5 厘米横37.6厘米台北故宫博物院藏 朱德润(1294—1365), 字泽民, 号睢阳山人, 睢阳(今河南省商丘市)人, 李士行(1282-1328)，字遵道，蓟丘(今北京)人，官至黄岩知州，善诗书画，曾从学赵孟 《山水图》 元 李士行 轴 绢本墨笔纵106.2厘米横52.7厘米 北京故宫博物院藏 *