8绘画中空间-七上.ppt

绘画中的空间 授课教师：张罗文  “曲径通幽处，蝉房花木深。”微软的操作系统里有一个屏幕保护系统，叫三维管道，在一个屏幕的黑色平面里，由计算机飞速的画出无数管道的前后穿插，非常形象的说明了空间无限的可能，我们可以去认真的去体会一下这些管道的前后空间的穿插形态。这些形和形的空间穿插在空间的表达上意义重大。  画幅 一张白纸洁白无暇，当一个黑点点在它上面的时候，就象是一块石头投入水中，它扰乱了平静，使空间活动起来。由此出发，可以在画面组织出无限的空间。 1、物质世界的空间 形体空间构成“三维空间”即长、宽、高。在自然科学中，空间是无限的。 物质空间 物象的三度体积为积量形体，它占据一定空间，叫实空间。积量形体与积量形体之间的距离叫虚空间，如房间的容量、杯子的容积、马路的宽阔、树林的幽深等等。运动空间是一种动态空间，表现运动过程的美。 二、空间的视觉价值 追求空间是生命的本能。花盆里栽不出大树，鸟儿喜欢自由自在的飞翔，人类千百年来追求自由的理想一直鼓舞无数的仁人志士为之而奋斗。只要有条件，人们都想住大房子，人们喜欢大自然，喜欢旅游，喜欢放飞，喜欢更高和更广泛意义上的空间。我们可以利用空间的拓展手法表达对自由的向往和追求，自然也可以用反衬的手法表现环境的压抑，以表达另一种构思。 “虚空”在视觉文化中有很重要的意义。虚并不意味着空，而是与人本体联系的内容更为充实的东西。如一个杯子，实用部分并不是杯子实体，而是中间的虚空部分。虚和实是相对存在的，没有虚就没有实，没有实就没有虚。正如那个杯子，没有杯子四周的实体，中间的虚空也就不存在。房子也是如此，墙壁和屋顶并不实用，实用的是用它们围绕出的空间。 三、空间的表达 空间的视觉价值为我们的画面的信息量带来了无限的可能。处理好空间问题，可以使我们的素描“更有看头”，更有意味。绘画作品正象是一台戏，里面的点线面语言要素、形象道具、时间环境就是演出角色，需要画家根据画面的需要去合理编排，让观众从你的画面内获取更多的信息量。 透视现象 透视现象是自然界的一种客观现象。西方绘画在自然科学的推动下找到了焦点透视的方法。是绘画中表现深度空间的重要手段。 焦点透视的分类： 平行透视 成交透视 三点透视 正确表现透视，表达深度空间 中国的散点透视 《清明上河图》是我国十二世纪初期一幅杰出的风俗画，描绘了清明时节，汴京各阶层在城郊一带的种种活动。不仅内容丰富，笔法精炼，更具有深刻的社会意义和重要的历史文献价值。就其构图艺术，作者采用中国古代画家运用的“鸟瞰法”，表现如此丰富的内容它集宋代各画种的高超技艺于一图，纷繁多变，于繁杂间游刃有余。 分层表示法 将不同的空间，在画面上按照一定的次序分层排列出来，以此来呈现空间感。 《弋射收获图》（东汉画像，砖高39.6厘米，宽46.6厘米。1972年四川大邑安仁乡出土，四川省博物馆藏） 画像砖画像石，是汉代统治阶级盛行厚葬的产物。它主要用于地下墓室，也包括少数地上祠堂。这是一种介于绘画和浅浮雕之间、更多的属于绘画性质的艺术形式。已发现的画像砖，主要集中在四川。《弋射收获图》画像砖是其中著名的作品，整个画面分成上下两部分：上部弋射图，右为莲池，池内浮着莲叶，水中有鱼鸭遨游，空中有大雁飞行。下部为收获图，一人挑担提篮，三人俯身割穗，另外两人似在割草，整个画面，简洁分明，但所表现的内容十分丰富，而且将不同的空间自然地结合在一起。所表现的劳动场面具有浓厚的生活气息。 画面的分割在现代绘画中体现得更为明显。无论在绘画中（如勃洛克）和在在设计素描中，画面的分割具有明确的构成意识。这种“分割”的概念在中国画论里类似“开合”的说法；“开”是放，是“起”或“生发”之意；而“合”是收，是“结”或“收拾”之意。它们的共同点就是在画面中寻求点、线、面的组合关系，看在它们的画面形象的的组合中，位置安排是否得当，是否体现出某种理想的抽象美因素。 平面遮掩法 在平面上用前后遮掩的方法表现物象，前面的物体遮掩后面的物体，越靠前的物体形象相对越完整。画面表现形式越接近平面装饰风格。 反透视法 近现代的一些画家受东方艺术和古代埃及艺术的影响，在描绘自然是不再按照传统的焦点透视法来表现自然，而是根据画面需要组织线条、颜色和各种形状的面来取得效果。 在造型关系中，造型元素对视觉产生的不同知觉程度上的差异，称之为虚实对比。 虚为空。老子说过“有之以为利，无之以为用。有无相生，计白当黑”。 “计白当黑”用在中国画中，就是说对空白处的关注应当与着笔墨处一样重视，有笔墨处仅存迹象，那空白的无笔墨处，才是高妙的神韵所在。在西方绘画中，亦经常把暗的背景视为虚空。 在绘画中，虚