北宋词之柳永新变课件.ppt

文献所载之“柳词迷” 韩维“每酒后好讴柳三变一曲” 何栗 “时一复讴柳词” 刘岑贬抑柳永 ，老太监发难 和尚法明 “每饮至大醉，惟唱柳永词。” 唱完“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”，去世 项平斋“学诗当学杜诗，学词当学柳永词” 西夏“凡有井水饮处，即能歌柳词” 1、 年少时为“浪子班头”，混迹于歌楼妓馆。 叶梦得《避暑录话》： “永为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世。于是声传一时。” 南宋罗烨《醉翁谈录》丙集卷二：“耆卿居京华，暇日遍游妓馆。所至，妓者爱其有词名，能移宫换羽，一经品题，身价十倍。妓者多以金物资给之。” 《喻世明言》卷十二《众名姬春风吊柳七》 不愿穿绫罗， 愿依柳七哥； 不愿君王召， 愿得柳七叫； 不愿千黄金， 愿中柳七心； 不愿神仙见， 愿识柳七面。 2.落榜后，浪迹天涯，奔走投谒。 曾到过扬、苏、杭、闽、鄂、湘等地，饱尝羁旅行役之苦。 景佑元年（1034）终于中进士。据说曾面见晏殊以求提携，晏殊嫌弃其词风卑俗，未能如愿。仕途很坎坷 ，死时无钱下葬。 二、柳词内容题材的开拓 1、写都市之奢丽、市井之繁华。 词集中约1/5为都市词，描写范围涉及汴京、杭州、苏州、扬州、益州、会稽等都市 ，反映北宋中期经济之繁荣。 2、羁旅行役词 反映了他求仕路途中内心的矛盾、苦闷、懊悔、悲哀、凄凉等复杂情愫，将高远悲凉之意象与旖旎艳冶之柔情融入宦游题材。 3、艳情词 柳永以平等之态度写歌妓内心感情，富有同情之感，有些女子是真实人物。风格热辣活泼，但也有露骨、轻薄之作。如《昼夜乐》等。 三、柳永对词体制、艺术的贡献 柳永是北宋专力写词的第一人。他在扩大词境、发展慢词、丰富词作表现手法上都有杰出贡献。 1、大量制作长调慢词。 《乐府余论》：“(柳词)一时动听，散布四方，东坡、少游辈继起，慢词遂胜。” ⑴丰富了词调，两宋词坛上他创用词调最多，现存213首用了133种词调；而宋代所用880多个词调，有100多调是他首创或首次使用。 ⑵大力创作慢词，共87调、125首，从根本上改变了唐五代以来文人词小令一统天下的格局。使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。 四类词调： 令，令曲或小令。一般字少调短，少则《十六字令》，多则《六幺令》（96字），《百字令》 引，本是乐府诗题的一种。词中的引来自唐宋大型乐曲的引歌、引子，截取而来。 近，又称近拍，和引同属中调。最短《好事近》（45字），最长《剑器近》（96字） 慢，慢曲子的简称，与急拍子相对，“调长拍缓”，字句也跟着加长，一般字数较多，篇幅较大。 2、增加了词中“赋”的比重，大量铺叙。 柳永多用“赋”体，吸收辞赋和骈文的长处，极善铺叙，并在铺叙中渲染情感。开拓了词的内容，使词具有了一定的情节性和逻辑性，能表现很丰富、复杂的内容。如《望海潮》、《雨霖铃》。 变雅为俗，“浅近卑俗”—— 通俗化语言—世俗生活情调 ⑴表现世俗女性大胆、主动、泼辣的爱情意识和生活愿望。 ⑵表现被遗弃或失恋的平民女子的痛苦心声和苦闷忧怨。 ⑶表现下层妓女的不幸和从良的愿望。 ⑷对都市生活表现出兴奋与迷恋。 定风波 自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。 早知恁麽。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。 比较： 晏殊 《鹊踏枝》 槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？ 四．柳词的影响  词调的创用、章法的铺叙、景物的描写、意象的组合、题材的开拓上都给苏轼启示，苏词一方面力求突破而别开生面、自成一家；一方面又充分吸取柳词表现方法和革新精神，从而开创出一代词风。 黄庭坚和秦观的俗词与柳词一脉相承。 周邦彦慢词的章法结构脱胎于柳词。 北宋中后期，苏轼和周邦彦各开一派，而追根溯源，都是从柳词分化而出，犹如一水中分、分流并进。 《酹江月》“书柳七晓风残月词后” （日本）森槐南 耆卿绝调，奉天家圣旨，蓬莱宫阙。报道宫姑争按拍,满殿歌云凝咽。红杏尚书，微云学士，让尔传新曲。重来谁识，晓风吹尽残月。 犹似眄望华清，露寒仙掌，万古风流歇。词客遭逢如此耳，夜雨淋零凄切。不是梧桐，依然杨柳，白尽梨园发。更怜身