张艺谋电影《英雄》中色彩的叙事功能.doc

2003 年 10 月 第 21 卷　第 5 期  湖北大学成人教育学院学报 Journal of Adult Education Col lege of Hubei Universit y  Oct . , 2003 Vol. 21　No. 5  张艺谋电影《英雄》中色彩的叙事功能 张红波 ( 湖北大学教育学院, 武汉, 430062)  X  【摘　要】　电影语言是一种视觉符号, 它通过色彩而非文字来展开叙事, 张艺谋在电影《英雄》中成 功运用了色彩这一电影语言形式。该片中视角、叙述者、叙事时间、环境、情节、人物的生成转换都是通过 色彩的运用来完成的, 色彩是《英雄》中真正的“主角”。 【关键词】　《英雄》; 色彩; 叙事 【中图分类号】J905　【文献标识码】A　【文章编号】1009- 0444( 2003) 05- 0076- 03  　　一、视角和叙述者  来。影片中先后出现的这几种色彩, 不仅有利于视 一个故事的展开, 一个人物、情节和场景的出 角的转换和叙述者的进入, 而且每种色调在视觉 现, 都需要借助于视角, 所以美国文学理论家路伯 上所产生的印象, 以及情感上的表现和寓意, 对推 克认为小说技巧中整个错综复杂的方法问题, 都 动叙事的发展, 都起到了至关重要的作用。 要受观察点问题——叙述者所占位置对故事的关 叙述艺术作品中的视角通常由感知性视角和 系问题——支配。观察的角度不同, 同一事件会出 认知性视角两部分构成, 前者通过人物所见所闻 [ 1] 构成故事的基本成份, 后者由人物和叙述者的各 此, 因为视角在影片中的作用更加显见, 只不过小 种意识活动, 包括推测、回忆以及对人对事的态度 说是通过视角转换用文字语言来描述人物、情节 和看法来演绎故事, 而无论是感知性视角和认知 和场景的, 而在电影中则是用色彩、画 面来叙说 性视角都不可避免地带有视角承担者 的主观色 的。色彩作为一种电影叙事语言, 不仅仅是印象 彩。在电影《英雄》中, 无名给秦王编造的残剑飞雪 ( 视觉 上) 的, 同时也是表现 ( 情感 上) 的和结 构 的故事的基调是红色的。红色反映出无名潜意识 ( 象征上) 的。 中刺秦的激情, 他那冷静的外表下掩盖着的血性 色彩的叙事功能首先表现在视角与叙述者的 和血气, 想象中即将出现的刺秦场面和结果, 这一 关系上。在电影《英雄》中, 视角与叙述者有时基本 切使无名眼中的世界充满了鲜红的像血一样浓烈 一致, 如无名为秦王编造的残剑飞雪的故事和后 的色彩。尤其是在秦兵即将攻破越国城墙的时候, 来他重新讲述的真实情节。而在秦王所想象推演 书馆里的一切都是红的, 所有的人( 包 括无名自 的故事中, 视角和叙述者并非完全一致, 这时候视 己) 的服装, 用来写字的朱砂, 还有残剑、飞雪、如 角和叙述者双方呈分离状态。这种分离现象在无 月之间的情火、妒火、怒火和漫天旋转着化成血 名讲述长空、残剑、飞雪包括自己在内故事中也同 色的黄叶。而当秦王发现了无名的真实意图时, 他 样存在。显然, 这种分离会造成视角和叙述某种程 所面临的绝境使他不得不极力使自己镇静下来, 度上的混乱, 但摄影出身的张艺谋不愧为是运用 此时此刻, 他需要的是理性和智慧, 需要的是对死 色彩的大手笔, 他用红、蓝、白、绿、黑五种色调将 亡的恐惧的超越。在他眼里, 生存和毁灭, 只是意 叙述视角、叙述者及其叙述的故事有机地结合起 念的较量, 因此他想象中的一切都笼盖着寂静的  X  [ 收稿日期] 2003- 05- 15 [ 作者简介] 张红波( 1976- 　) , 湖北十堰人, 湖北大学教育 学院教师。 ・76・ 蓝色。在接下来的残剑给无名讲述的故事中, 柔和  述频率( 即故事中事件与叙述的对应关系) 。 的绿色成为叙述的基调, 这段故事采用的是重叠 电影《英雄》的叙事时序从整体来看是顺时序 聚焦的视角: 一方面, 它展示了残剑给无名讲述时 的。从影片开始, 无名进宫, 无名和秦王在大殿上 那种超脱了仇恨, 回归到宁静、博爱、真朴的精神 的对峙, 直到故事的结局。客观、真实的顺时序叙 家园的心境; 另一方面它也反映了无名向秦王转 事在影片中是用黑、白两种颜色来表示的。而故事 述时悟出的那种渴望和平, 不要杀戳的心态。这两 中间的非顺时序叙事, 因叙述者不同的主观意识 个不同的视角在影片中通过平和的绿色重叠在一 而表现出不同的情感色彩。这种色彩处理方式不 起。而在这两重视角之外, 还有一重视角, 那就是 仅便于区分两种不同的叙事时序, 而且为同一时 秦王在无名对他转述残剑的故事时