第四章电视画面的组接.ppt

Free template from 第四章 电视画面的组接 第一节 电视画面编辑原理 一、电视画面编辑的作用 1、保证屏幕形象的恰当 考虑社会效益的好坏，不应该允许不健康的形象公之于众； 从艺术角度考虑镜头的选取； 从技术质量方面把关。 2、解析被摄对象 后期剪辑的工作是对分镜头素材重新整理编辑，主要任务是分解剖析被拍摄对象，可以从局部到全貌，也可以反过来，从全貌到细部、局部，把拍摄对象交代清楚。需要从不同的景别、不同的角度来完成这个任务。 3、分隔场次或段落 一个影视节目是由镜头组成句子，句子组成段落或场景，段落、场景再组成全片。段落、场景是一部电视节目或者一部影片基本的结构形式。后期编辑的任务就是要把这些镜头素材重新整理，按照分镜头剧本，组成段落或场次,段落之间采用转场，最终完成叙事交代。 4、运用蒙太奇的形象对列制造戏剧性效果 利用形象的对列，包括叙事蒙太奇和积累蒙太奇制造戏剧性效果，使得节目能够达到抒情表意的目标。 二、电视声画语言 电视的语言分为画面语言和声音语言,画面语言指能被观众眼睛所感知和接受的符号系统，包括图像、图片和屏幕文字;声音语言指能被耳朵所感知和接受的符号系统，包括语言、音乐和音响。 一个好的节目中声音和画面是相辅相成的。 1、声画对位：声音语言和画面语言同时表现相同的中心，是声画组合中最基本的关系，二者是一种对位的关系，它又可分为声画合一及声画统一 声画合一：声音和画面是单纯的同步关系。节目中的声音是由画面中的人或物同物发出的声音，同时显示出相应的画面。 声画合一是最简单的声画组合，不需要另外对画面和声音进行编辑，使观众感到真实、亲切。 声画统一：声音语言与画面语言在基本内容、时代色彩、环境特征、人物情绪上基本同步的声画关系。主要涉及到声音语言中的解说词和音乐。就解说词来说，声音必须是解释和说明画面的，节目中出现某一画面时，解说词的内容要与画面的内容相一致。就音乐来说，音乐必须与画面同步，在情绪、节奏上与画面的情绪节奏相符：欢乐时配欢快的曲子，悲伤时配上伤感的乐曲等。 2、声画分立：声音和画面各独立，突出声音的作用。在声画分立中，解说词往往是画外形式出现，如神五发射时，画面是杨利伟出征前与群众挥手告别，解说词则是介绍杨利伟个人的基本情况与要完成的航天任务及意义。声画互补，丰富了报道的内容。除此之外，音响也能产生声画分立的效果。 3、声画对立：声音和画面呈现一种相反的关系。往往是编导为了达到一种特殊的艺术目的，制造画面和声音之间的情绪、气氛、格调甚至内容等方面的对立、差异，表现某种寓意。的基本情况与要完成的航天任务及意义。声画互补，丰富了报道的内容。 三、电视时空观念 电视是结构时空的艺术，向观众展示的是流逝的时间和转换的空间。要求我们不仅在拍摄中忠实地记录时空，在后期编辑中也要巧妙的结构时空，保证电视作品的纪实性。 电视时空是有限性和无限性的统一。有限指电视必须在有限的时间（播放时间）和空间（屏幕画框空间）中展开叙事。但同时呈现出无限和自由缩放的新的时空，一个作品可以表现几百倍于播放时间长度的历史，也可以展示任何一个宏观和微观的空间。 1、电视节目的时间观 真实时间是线形向前的，而在非真实的电视时间中，时间可以是多种形态的，有几种常见的形态如下： 延伸：运用蒙太奇手法或使用特技可将短暂时间内发生的事件扩展为数倍于此的时间。 压缩：电视节目常可将一些漫长的过程压缩为几秒钟或几分钟。如花开、地球变迁、人类进化等。 冻结：根据节目中人物心态让时间暂时静止，是一种很主观的手法，通常通过画面定格、语言解说的方式实现。容易产生人工痕迹，在新闻中慎用。 颠倒：打破时间顺序，自由的组合过去、现在和未来。分为从现在回朔过去和由现在展望未来。如在介绍新闻事件中，穿插一些过去的背景资料等。 变速：对镜头加速和减速处理，是一种电视节目的外在节奏或心理节奏的变化。 2、电视节目的空间观 电视也是有限空间和无限空间的有机结合。电视节目中的空间并不是真实的连续，而是一种艺术的美学的连续，不同空间的转换，要合乎一定的逻辑关系—心理逻辑、美学逻辑或想像逻辑等叙事观念。 再现的空间：电视节目是通过摄像机的运动再现真实世界的空间，通过主体运动、环境背景等还原现实空间。 构成的空间：对一系列真实空间的片段进行选择、取舍和重组后构成的新的空间形态。 戏剧空间指由事件展开和发展的环境空间；通常将完整的空间进行合理分割，再重新进行组织，通过局部空间 来表现事物的全貌。如具有不同介绍功能的镜头的有序组合，可以让观众对事物的空间面貌有相对完整的印象。 心理空间指心理和情感的画面影像空间，不是真实客观世界的复原而是人物内心思想、情感世界的物化和外化，如电视节目中的回忆、想像、幻想、梦境和闪回等心理活动镜头和主观镜头，