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广重美术馆 ——赖特、印象派与多层次空间 层次 什么是层次？ 图面的层次？ 空间的层次？ 空间的层次 来自基地的层次需求 “基地的木质烟草仓库 虽然大部分已经腐坏，但 这块地后面的山林因长期 与人类互动而表现出来的 成熟的质感，竟与这腐朽的木质建筑有一种难以言喻的协调。贴上了八沟杉的外墙，看上去好像映出了山景，会让人感到如母子般融洽。” 空间的层次 来自基地的层次需求 “我想要创造像后山 的杉树林一样的建筑， 这就是我们设计的出发 点。我向往的，是那片 森林中空气的质感和光 的状态，直耸入天的杉树，互相重叠，将空间变成多层次的。” 空间的层次 来自基地的层次需求 空间的层次—来自浮世绘的需求 安藤广重，日本浮世绘画家，卓越的套色木刻大师。他的版画特点是：线条生动且富于韵律，色彩处理具有装饰性。代表作《东海道五十三次》、《近江八景》、《金泽八景》等，多描绘四季景色，洋溢着诗情画意。其画风对后世颇有影响。 空间的层次 来自浮世绘的层次需求 1.《大桥骤雨》中的图面层次： a.雨 b.大桥，人 c.河面 d.对岸 “几个层次彼此重叠，在小小的二维框架中表现出了异常丰富的空间感”。 空间的层次 2.《庄野》中更加 直白的层次构成： a.雨 b.树林构成三个层次 反复印刷，未遵循 “近大远小”的透视法则， 颜色变薄，变淡。 日本与西方纵深表现手法对比 日本式 西方式（透视图法） 否定纪念碑 象征式、纪念碑式的建筑物 否定从周围环境中凸显建筑，强调建筑与环境的融合 强调放射线，强化、固定位于画面中心物体象征性的效果 自然与人工界限的差别 日本绘画界 西欧绘画界 以广重为代表，屡屡使用直线表现雨 没有用直线表现雨、雾、云自然现象 自然与人工不是对立的现象，二者是延续的关系 自然是极其模糊、没有界限、混乱的事物，而直线是人造属性 答案 “用后山的杉树建造如杉树林一样的建筑，或许就会出现如骤雨一般朦胧，分不清自然与人工的暧昧建筑。将杉树这种木材加工得细且柔弱，甚至让人们误认为是雨丝。这些线集中在一起，就构成了几个层次，这些层次的叠加，最终使人类和自然重叠、结合到一起”。 室内材料层次 在广重美术馆里，身体与环境之间有三个空间层次。最外面的一层，也就是相当于外套的那一部分，排列的是横截面为3厘米X6厘米的杉木方木。间距是12厘米，间隔为9厘米。再往里一层，是用和纸包裹杉木方木，将它们排列成百叶窗。最里面的一层，是通过内部照明朦胧发光的和纸发光墙。 设计的推进过程 根据建筑选用的材质、使用的细节，决定空间设置，决定平面、截面。 媒介建筑 将美术馆作为媒介—连接小镇与山林的通道 “孔洞”