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浅议视影视动画对平面媒体原著剧本改编 　　摘 要：当以平面媒体为载体的文艺作品，如漫画、小说等达到一定的受欢迎程度、拥有庞大的忠实读者群体时，将其改编成影视动画而获得的商业收益也随之而来。但导演和编剧对原著剧本进行改编、再造后，常出现原著忠实读者叫骂，影视动画受众叫好的现象。本文以一些著名平面媒体原著为例，简述几种主要的影视动漫对原著的改编类型，分析剧本改编的基本原因。 关键词：性别；年龄；共情；立场 中图分类号：J218.7 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）03-0143-02 一、概述 平面媒体，是一种古老而传统的信息记录与传播介质，近如图书、报刊杂志等，远如石刻、岩画、羊皮卷等。近年由于电视、电影、互联网等立体媒体技术的飞速发展，平面媒体的忠实受众数量日趋减少，尤其是青少年群体更青睐于立体媒体。 当著名的平面媒体原著改编成立体媒体作品后，常引起原著忠实读者的抱怨，比如“扭曲作者本意”、“不忠实原著中心思想”、“某些重要情节被删”之类。那么，为什么在平面媒体原著转向立体媒体的艺术形式改变中，导演和编剧必需进行一定的剧本改编呢？剧本改编是否有其必要性？ 相对于立体媒体（如影视、互联网等）的趣味性强、感受方式多样等优点，平面媒体的缺点突出，呈现出信息获取方式单一，感官感受单一等缺点。受众的主动性与积极性相对于立体媒体受众更强。对于不同的受众群，一定程度改编原著的现象势必存在。 本文着重谈论立体媒体改编的基本方式和促成改变的大致原因。 二、影视动画对平面媒体原著的几种主要改编方式 （一）主要角色性别的改编 以日本著名漫画家伊藤润二于2002出版的科幻漫画巨著《鱼》为例。 原著主角为男青年阿忠，阿忠的女友华织于故事开头已感染病毒，在书中的后续情节中呈膨大、腐败、丑陋的半死状态的，属于配角。此书于2012年搬上荧幕，由日本ufotable公司出品剧场版动画。在动画中，主角换成华织，而原著中引领故事主线的男主角阿忠在动画中转变成了开头即死亡的龙套角色。 以科幻类影视动画受众的性别比例来说，男性远多于女性。因此，青春美丽的女性主角，比起原著中坚忍的男性主角，更能激起男性受众的英雄情怀，激发他们看下去的欲望。 （二）主要角色年龄段的改编 以美国梦工厂于1998年出品的剧场版动画片《埃及王子》为例。 电影以《圣经“但他已经是八十岁的老人了，他不知道自己是否能承担那样的重任……”①在历代艺术大师的演绎中，摩西的形象基本以长须白发的老年人形象出现，例如米开朗基罗著名的雕塑《摩西》，古斯塔夫 而在梦工厂的动画影片中，摩西和法老自始至终皆以20岁左右、英俊帅气、充满活力的男青年形象出现。原著中跨度长达几十年的事件亦被动画压缩到短短几年间发生，以确保摩西和法老两个主要角色没有太大的容貌变化。 梦工厂的动画电影受众多为儿童，而《圣经》受众多为中老年笃信宗教人士。儿童对世界充满幻想、易激动，对于青年英雄的崇拜与追随更甚于老年英雄。而笃信宗教人士大多安静、与世无争，老年英雄常带有睿智、沉着、富有经验等特性，更能引起笃信宗教人士的共鸣。 再以法国导演弗朗西斯于1975年的电影《阿黛尔雨果的女儿阿黛尔 历史上的阿黛尔“……但中尉不想和她结婚，何况，这个爱他爱得痴狂的女子已三十三岁了。”“一八六一那一年，她三十一岁，遇见军人皮森，从此把心和灵全交给他……”② 出生于1955年的演员伊莎贝尔20岁的妙龄少女，片中的阿佳妮亦是以青春少女的穿着打扮示人。比起历史上真正的阿黛尔雨果进发新大陆的年龄，阿佳妮整整小了十几岁。 阿黛尔 （三）关键推动性情节的改编 以日本当代三大推理漫画巨作之一，金成阳三郎、天树征丸与佐藤文也出版于1992年的《金田一少年之事件簿》中第一部《歌剧院杀人事件》为例。 原著中主要人物之一――女教师绪方夏代被发现遇害时，是以血腥的裸体女尸状态置放于浴缸中。凶手意欲制造死者沐浴时被害的假象，利用时间差制造不在场证明。主角（侦探）于之后的意外发现得出浴室非第一现场的结论。于1997由日本东映动画公司改编的电视动画中，绪方夏代以一身黑色连衣长裙的造型死于浴缸中。相比原著画面的血腥恐怖，动画中相应人物的造型却显唯美凄凉。侦探随即以“没人会穿着衣服洗澡”为由断定浴室不是第一现场，省略原著中后续的寻找第一现场情节，改变了故事发展的大致主线。 相对侦探类漫画受众的年龄段，动画类受众年龄偏小。避免血腥裸露画面对动画类受众的心理影响，也是改编的一大必经之路。 （四）结局的改编 以英国作家乔治1945年的政治寓言体小说《动物庄园》为例。此书以隐喻并成功预言了之后前苏联的发展方向而闻名。原