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浅谈点线面构成形式对画面美感探索 　　摘要：本文主要采取举例论证、作品分析的方法，过对绘画语言元素――点、线、面的构成变化来对画面构成进行全面深入的研究和分析。点、线、面的大小组合，亮薄暗厚，轻重缓急，以及在画面上产生的节奏韵律、力度、气势等多方面进行了经营和感悟。力求弄清楚点、线、面的综合运用对产生画面形式美感的深层原因。有助于在今后的写生和在创作中增强处理画面的主动性，把模仿对象的意识转变为创造画面的意识。 关键词：点、线、面；构成元素；形式美 中图分类号：J21 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）21-0028-01 在专业学习实践中会遇到各种各样的绘画问题，特别是画面效果视觉冲击力太弱，表现力不强。到底这样地问题怎样才能解决呢？通过反复的的思考，观摩名家作画时的主动构图意识。发现致使画面无表现力、视觉力弱的根本原因就是在画面中缺少主动组织、经营的能力，也就是油画创作中的形式因素被忽视了。 一、分析画面中的形式因素 一幅油画作品的内容可以通过不同的形式表现出来，脱离内容而追求形式会导致创作失败，若脱离形式注重内容将会失去形象的真实性。通过借助形式元素来完成作品的真实内容，画面中的每一个点，每一条线、每一个面作为形式语言的元素，是绘画形式美的关键所在。绘画表现形式是艺术作品成功的关键，画面处理安排人与人、物与物、人与物等各要素与整体的关系，通过对点、线、面这样的绘画形式因素进行有秩序的组织、排列，是画者营造画面表现力的关键。 二、点、线、面的构成意识 （一）绘画中最简单的形 点是绘画工具与画布最先接触的基础面。点能表现出线的起始和收止，点还具有面的形态。从外在表象上看，点是画面形式的一个最小元素。绘画工作者通过对点的安排来调整画面效果，表现其控制画面的能力和素养。如在亮色调中，明度、饱和度高的点有很强烈的表现性和穿透力。在黑、灰色调中的点，具有聚合力和归属性的能力。此外，用笔的力度也是对画面调整控制的表现手段。笔的“点”是静与润，刀的“点”是动与力，无论是甩上去的点，还是泼上去的点，都始终是画面情感的语言表达。所以，点的浓与淡、疏于密、美与力，其产生的画面节奏是有神秘魅力的，是极具生命力的。 （二）点的运动形成线 线是点在移动中留下的轨迹，因此，线可以说是绘画的第二元素。线是常常作为绘画的手段，绘画工作者用线来描述对象，限定物体的轮廓。同时，也能分割和表现物体的结构面、体积、质地等。它在画面中形成的不同质感、量感、空间感都影响着画面的节奏分布。在实践写生中，线的造型是画者摆脱了被动描绘主体对象，在客观的理性分析后带着情感描绘出的视觉形象。绘画工作者使用不同材质的工具在画布上留下的线条是画者内心情感的自然流露。它是具有画者本人性格的烙印，是画者审美情趣的直观表现，传递画者自身的意识和理念。绘画者控制运动方向和节奏变化，在作画过程中饱有对画面的激情和感受，将画者的经验、意图发挥到画布上去。画者有什么样的线条表现就会产生与之相呼应的画面形式构成和感受，从而形成独有的画面风格，这些都是艺术创造者通过反复练习之后，经营画面能力的表现。 （三）块面的强化 再说画“面”设计，油画中画“面”是形体结构。画面中黑、白、灰三大色调的构建是与“面”的分寸密切相关的。一块颜色在进入画面时是非常具体的，这种明确的表现不仅要有鲜明的色彩取向，而且分寸要把握恰到好处。那么，块面的分寸是由色块的布局所决定的。当在油画写生时，常会遇到陷入被动的临摹眼前的客观物象中去，而当客观物象随着环境的变化而变化时，即会导致自身也陷入被动的状态。在起稿构图时简单的将客观事物的线条摆布在画布中，并没有考虑到块面的色调安排。因此，在绘画中必须以块面的结构观点组织画面，那么首先要解决的是块面的面积和布局的关系。如在一个统一的色调当中，大面积的色块和具有扩张性的颜色将占据主体地位。那么这些能量大的块面需要特别部署和安排，它们在画面中的位置和相互关系是主动构成画面的关键要素。 三、结合实践分析点、线、面构成形式对写生创作的指导作用 （一）从实践中积累 在平时的写生创作的过程中可以发现，构成画面的形式多种多样。生活中处处存在形式美的结构，小到每天穿着的服饰，大到自然山山水水，树木房屋，无一不是研究和描绘的对象。在对绘画因素进行多样性研究时，还应该对画面的主体与周围环境的关系进行研究。通常主体物在画面中所处的位置是很重要的，它与周围环境的关系具有对比性与统一性。在创作一幅作品之前首先要考虑在画面上主体物是什么，根据形式美的规律该如何布局画面。也就是说，对于眼前要描绘的物象，不能死板的照抄，应该做出各个方向的形式研究，考虑到一种和谐的结构秩序。 （二）点线面为主的画面构