“超女”文化现象解读.pdf

刘 旭：“超女”文化现象解读 “超女文化现象解读 刘 旭 (濮阳职业技术学院，河南 濮阳457000) 摘 要：“超女”现象是在后现代语境下出现的引人注 目的文化现象，符合后现代文化的主要美学 特征；“超女”现象背后隐藏着不可回避的后现代文化机密，是科技发展、市场驱使以及意识形态进行权 力控制的结果，超女和文化资本家是最大的受益者。 关键词：“超女”现象；文化工业；后现代 DOI：10．3969／j．issn．1672—0342．2010．01．032 中图分类号：G122 文献标识码：A 文章编号：1672—0342(2010)0l一0ll3—03 从上世纪80年代末开始，伴随着 中国社会整 象”，…(2)超‘‘女”这一文化事件正是在工业化生 体转型和西方后现代思潮的涌人，中国在一定程 产技术和商品(市场)经济条件下应运而生的。 度上出现了后现代文化语境。有学者指出：“在 在后现代社会里，随着科学技术的进步、大众传播 当代中国，后现代主义的存在已是不争的事实，尽 媒介的发展，文化的商品化或商业化倾向以及科 管不能将它与西方的后现代主义等同起来，但它 技理性对文化理性的侵蚀成逐渐扩大之势。滋生 毕竟在当代中国的历史画卷上显山露水。”¨J(’ 于后现代土壤的超女奇观从各个环节来看，都符合 如果说后现代社会的重要特征之一是 “文化工 当代审美文化作为消费文化和快餐文化的特征。 业”的出现，而 “文化工业 ”的出现，是文化产业 后现代社会是一个消费时代，“从文化的运 化、商业化的必然结果，那当下便可称为商业化时 作体制来看，当代审美文化与以往相 比有一个 代，“超女”现象正是在这样的语境下应运而生。 180度的大转弯，那就是从生产本位走向了消费 从2005年到2006年，“超女”在娱乐节 目中遥遥 本位，从卖方市场走向了买方市场，从生产型文化 领先，到目前为止，在一片裹挟着谩骂与赞美、唾 走向了消费型文化。”…(24”超女文化正是在大众 弃与追捧、抵御与张扬、漠然与狂热的声浪之中， 传媒、文化策划人、参赛者和消费大众的 “合力” 超女依然红红火火，其范围之广阔、声势之浩大、 打造下的一种消费型文化。它以市场需要为本 参与之热烈，比20年前的摇滚热有过之而无不 位，以经济效益为杠杆，最终走向世俗化，包括审 及 ，在文化领域形成一个蔚为壮观的奇迹。 美的世俗化和审美价值的世俗性；具体则呈现为 要揭示超女现象背后的本质，窥见这一被闹 模式化、平面化、浅表性、拼贴与碎片的审美特征， 得沸沸扬扬、如火如荼的文化现象的所有秘密，就 媚俗、趋从、附和的低俗化倾向。文化工业拥有巨 必须以对当代审美文化基本矛盾的审视为前提。 量的资本，它调动了语词、图像音乐等感性成分投 当代审美文化是在现代商品社会形成的、以大众 入到文化制作之中，赋予其非凡的占领市场、占有 传媒为载体的、以现代都市大众为主要对象的文 大众的力量。在整个制作过程中，真正绝对的 化形态，这一文化形态与以往相比，存在着两大基 “主人”是资本，是资本决定了选择什么样的内 本矛盾 ：“经济冲动与文化冲动的对立，科技含量 容，打造什么样的明星。借助电视传媒的作用，超 与人文含量的抗衡”。…(221)“当代审美文化正处 女在一夜之间迅速成名，大红大紫，李宇春、周笔 于经济与文化、科技与人文这多种冲动力的拉扯、 畅等人一时间变得炙手可热、身价不菲；文化资本 争抢和劫夺之中，它被扭 曲、变形和撕裂，显得进 家也因此赚足腰包，喜笑颜开，彰显出超女文化作 退失据、摇摆不定，表现出种种特有的文化现