相声演讲课件.ppt

春晚相声三十年;春晚相声为什么 不可乐了？; 北京是相声的发源地，天津是相声的发祥地，在清朝后期，穷不怕”朱绍文真正确立了相声”说学逗唱”四门功课，内容上主要讲一些民间 ;;侯宝林做的三件大事： 一是把相声从地摊搬进了剧场,使相声登上了大雅之堂;二是把相声从“倒末二”变成了“压大轴”,提高了相声的地位;三是加工整理了一批传统相声段子,使相声成为一门艺术。 ; 虽然相声接受了社会主义改造，但是在之后，两样东西极大地破坏了相声，一个是文革： 十年文革时期，相声遭受挫折，刘宝瑞批斗至死，马三立下放劳动，大批相声演员遭到迫害，相声被斥为“四旧”，相声传承出现断层，仅存马季侯耀文等为数不多的优秀年轻演员。 一个是电视…… ; 伴随着电视发展起来的还有春晚，1983年的首次春晚，四个主持人当中有两个相声演员（马季，姜昆），6个相声节目，大量相声演员借助电视的平台成功让观众所熟知，如马季，姜昆，侯耀文，冯巩，牛群，大兵等等。 早期的春晚相声，由于受到了改革开放影响，那时的相声作品富有改革开放的清新之气，大量讽刺类的作品新鲜出炉，如《多层饭店》、《小偷公司》、《五官争功》等等，这些作品讽刺了改革开放初期的许多不良现象，畅快淋漓，令人印象深刻。;; 但是在九十年代后期，春晚舞台的风气似乎变了，讽刺型的相声作品变得少见，取而代之的是一些不含讽刺的纯幽默相声作品，如《虎口遐想》、《电梯奇遇》。; 然而到后来，随着马三立，侯宝林等多位相声大师相继离世，建国初期相声改造埋下的隐患开始爆发，虽说改造后的相声去掉了很多低俗下流和黄色段子，但是也间接地使相声失去了接地气的创作源泉，许多经典的传统相声也濒临失传，相声失去了继承的根基，而新创作的相声又没能成为一套体系。因此，相声的发展开始走下坡路。; 20世纪末21世纪初，小品的地位飞速崛起，以赵本山为代表的一大批小品演员成为了春晚的新宠，许多相声演员也开始去表演小品，相声的形式迫于时代的变化和观众的需求，也开始有了改变，如奇志（赵卫国）大兵将戏剧表演的元素加入相声，冯巩把相声表演成了“相声剧”，冯巩的徒弟贾玲白凯南自创的酷口相声，相声当中加入了乐器的配合，但这些形式上的变化并未能给相声带来太多的改观。 此后的十年左右时间，春晚相声的表演形式开始僵化，表演内容虽然与时俱进但依然难以紧扣观众心弦，这不禁让人开始反省，春晚相声到底出了什么问题？;; 难道是电视？; 一个是电视，一个是春晚舞台 有了电视，艺人们有了更多上电视的机会，也就能够被更多观众所熟知，但是也正是因为机会多了，所以很难再潜心学习相声。 同时，电视给相声竖起了“看不见的墙”，隔绝了现场观众和演员，因此，演员很难从现场观众当中得到反馈，难以及时调整自己的表演状态。;另一个原因是春晚这个舞台本身就毁相声。 春晚打破了相声一般的表演和创作规律，由于时间有限，晚会要求演员迅速进入正题，抛出包袱，但是相声要求前面铺平垫稳，后面抖出来的包袱才有效果。 春晚相声的观众不专业，良好的表演效果不仅需要专业的演员，也需要专业的观众。 相声三怕：广场小孩听不懂。 ;相声的归宿始终还是民间小剧场