第七讲：影视艺术鉴赏.ppt

马基德·马基迪精心构筑叙事节奏 事件?? 1? 2??3??4??5??6??7??8???9 主人公 无可奈何??妹受表扬哥有惊无险??妹难过哥挨批??哥受表扬妹得笔高兴??燃起希望??愿望落空??有了希望??失望 意外之喜 ?观众情绪? 紧张?安慰 紧张?安慰 紧张?安慰 ……??? 《美国往事》 A、序幕：1933年，禁酒令废除之夜，警匪追杀努得尔斯。努得尔斯出走他乡。 B、顺时叙事组合段：1968年， 被神秘的迁墓通知召回，找到莫胖子餐馆。 C、段落：1921年，少年努得尔斯在莫胖子餐馆 ，被后者抢白。 D、场景：小兄弟欲抢劫一个醉汉，为刚刚到达的麦克斯捷足先登。后街头相遇，结为好友。 E、段落：麦克斯、努得尔斯参与贩私酒，并获成功。麦克斯建立基金。 三大时间段落： 1921年少年时代、 1933年禁酒令废除之时、 1968年真相大白的结尾。 老人努得尔斯 窥视黛布拉习舞 F、场景：与对手火拼，努得尔斯杀人，因之入狱，麦克斯等送别。 G、组合段：1933年，努得尔斯出狱。与麦克斯等相聚，与黛布拉重逢。 H、场景：麦克斯执意抢联邦储备银行，解除禁酒令之夜。麦克斯准备行动。努得尔斯告密 I、场景： 。 J、非时序组合式段：与麦克斯/贝利部长重逢。插入：1921年的回忆。贝利自戕。努得尔斯恍若回到1933年禁酒令解除之夜。 K、尾声：场景：1933，中国剧院。 再遇黛布拉，获知谜底 三、影视艺术的评论写作 是艺术分析和审美评价的实践活动，与影视研究不同，更不是作品情节复述。 　　（以“论”为主） \以“评”为主 类型：消遣性；欣赏性；评判性 （赏析型 \ 评介型 \ 读解型 \ 随感型 \ 批评型 \综合型 \ 研究型……） （一）写作角度 1、思想主题与现实意义评价 有独到见解，深入挖掘，可侧重于现实作用。 2、观后感 联系现实，融进自我。 注意：①不能写成“故事简介＋自我对照”；②紧扣影片，不能脱离影片泛泛而论。 3、人物评论 把握个性特点，评析形象意义。 4、美学评论（样式、风格、审美特性等） 根据喜剧、悲剧、正剧等样式特点，解析作品艺术风格、审美特性。 5、电影特性评论 专业性较强，如对电影的语言、结构、修辞、悬念、音响、色彩、音乐、摄影、特技、表演、导演等方面的评论。 （二）影评写作要求 1、紧扣“电影”与“评论”。 要用影片提供的银幕形象进行说明与论证。（所评论的内容必须是影片提供的，而不能从说明书和报刊故事中寻找。） 抓住电影艺术的特质，评论的对象有画面感、运动感。 2、展开评论，明确中心，严密地进行说理与论证。总体把握，细部突破。 切忌：有观点无论证；“故事加感想”；“故事情节＋主题思想＋艺术特色＋演 员介绍＋拍摄花絮”公式。 3、思想性与艺术性统一，注重思辩、讲究文采。 社会意义兼顾影片艺术性。评论语言生动活泼、形象鲜明，既要有理论色彩，又要明白晓畅。 影片中的粉墨春秋，显然被结构在一系列彼此叠加的三角恋情之中：段小楼／程蝶衣／菊仙，段小楼／程蝶衣／袁四爷，甚至是张公公／程蝶衣／段小楼，段小楼／程蝶衣／小四。为了成就这座东方镜城的形象，陈凯歌将李碧华故事中的畸恋改写为双重的镜像之恋。不再是“一个男人对另一个男人泥足深陷的爱情”，不再是程蝶衣对段小楼的苦恋，而是虞姬、而是作为“虞姬再世”的程蝶衣对楚霸王的忠贞。而程蝶衣对段小楼的痴迷，只是舞台朝向现实的延伸（“不疯魔不成活”——段小楼），是对虞姬的贞烈和师傅的教诲——从一而终的执著与实践。 《霸王别姬》 男人、女人和人生故事 事实上，是对霸王深刻的镜像恋，而不是如叙事的表层结构所提示的对戏剧艺术的迷恋，成了蝶衣全部的行为依据。早在小豆子（童年蝶衣）反抗出走、遇名角扮戏一场里，呈现在小豆子的视点镜头中的，并不仅仅是瑰丽莫名的舞台生涯、或虞姬美丽婀娜的形象，而始终是一个特定的镜像：勇武绚烂、护背旗翻飞的霸王。因此，程蝶衣／段小楼间的重要场景均呈现在两人粉墨登场之时，呈现在虞姬与霸王之间。 而彼此重叠的三角恋情境，也频频出现在蝶衣虞姬扮相、至少尚未卸装之时——遭张公公强暴、袁四爷介入、菊仙投奔、与国民党伤兵冲突、京剧改革甚或“文化大革命”场景。当两人绝裂之时，程蝶衣所独自出演的，是《贵妃醉酒》、《牡丹亭》、《拾玉镯》——一个苦待君王或思春倦怠的女人。程蝶衣对袁四爷的屈服与“失节”也始终发生在后者装扮为霸王