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《空山鸟语》 作 曲：刘天华 类 别：中国民族音乐 简 介： 《空山鸟语》二胡独奏曲。刘天华作曲，初稿写于1918年，十年后定稿。乐曲通过描写了深山幽谷，百鸟嘤啼的优美意境，表达了对大自然的赞颂及美好生活的向往。 标题采自于唐王维诗：“空山不见人，但闻鸟语响。”在此曲中，刘天华创造性地运用三弦拉戏式的模进手法，描绘了深山幽谷，百鸟嘤啼的优美意境，是一首极富形象性的作品。１９９３年获中华民族文化促进会“华人20世纪音乐经典作品奖”。 　　全曲共五段，另有引子和尾声。 　　引子慢速带装饰音的八度、五度、四度的大音程跳进，恰似空谷回声，刻划出一种幽渺、静穆的意境，令人神往。 　　第一、二段的音乐清新活泼，气氛活跃。 　　第三、四、五段运用各种拟声的表现技巧，生动形象，展现出一幅鸟声四起。争相飞鸣的喧闹情景，表达了人们对美丽大自然的热情赞颂。 　　尾声部分再现一段旋律，末句采用分解的大三和弦的上行旋律，明亮有力，表现人们对美好生活的热切追求。 京 胡 类 别：中国民族乐器 简 介： 京胡最初也称胡琴，是京戏的主要伴奏乐器。清乾隆末年随着京戏的形成，在胡琴的基础上改制而成。清乾隆和嘉庆年间，因封建帝王避讳，曾把京胡从戏曲中废除，改用笛子腑腔伴奏，直到晚清，由于李四、樊三著名琴师的出现，京胡才再次掘起，替代了笛子，成为京剧音乐的主要伴奏乐器。 京胡形制：外形与二胡基本雷同，但形制要小得多，且琴杆、琴筒均为竹制。琴筒直径约5公分，一端开口，一端蒙以蛇皮。琴弓有两种，一种为软弓，早期京胡多用此形制，目前京剧伴奏音乐已不用。另一种为硬弓，这种京胡约出现于十九世纪，主要应用于京剧音乐。京胡音色清脆、嘹亮，在乐队里鲜明而突出。 著名的京胡演奏家清未有梅雨田、孙佐臣、陆彦庭、王云亭，号称“四大名家”。现代著名琴师有徐兰沅、李慕良、杨宝忠等。 京胡主要用于京剧音乐伴奏，很少单独演奏，京胡曲牌有《夜深沉》、《五字开门》、《柳摇金》等，创作曲目有《京郊行》。 （四）打击乐器与作品欣赏 在我国民族乐器中，打击乐器历史最悠久，且占有重要的地位。在传统上，分为鼓、锣、钹、板和钟五类，若依制造材料来分，又可分为金属、竹木和皮革等三类。它们的演奏技能和表现力极为丰富，音响具有特色，不仅使乐器的节奏鲜明强烈，且具有极深刻的感染力，尤其具有浓厚的民族色彩。民间音乐中十番锣鼓、潮州锣鼓、苏南吹打、河北吹歌、辽宁鼓吹和湘西打溜子等。 常见打击乐器 鼓 锣 钹 木鱼 响板 编钟 编钟由若干大小不同的“钟”组成，每一个钟体上都饰有简单的兽面，内腔是空的。较大的编制为六十四枚，分三层悬挂。属于变音打击乐器，发音类似钟声，清脆悦耳、延音持久 。具有东方色彩，适合于演奏东方五声音阶的音乐。 在 中国古代音乐中占有极其重要的地位。 《老鼠娶亲》是中国打击乐的传统曲目，以老鼠迎娶新娘作为想象的主题，利用排鼓、木鱼、锣等几件打击乐器和惟妙惟肖的表演，刻画出机敏而又胆小的老鼠迎娶新娘时的生动场面。 《锦鸡出山》是一首根据湖南土家族人民喜闻乐见的民间音乐“打溜子”改编的乐曲。通过几种打击乐器特有的音色及多变的演奏技法，生动地刻画了锦鸡的各种生活动态，并借此表现了土家族人民热爱生活的乐观情趣。 《十面埋伏》 类 别：中国民族音乐 简 介： 《十面埋伏》著名琵琶传统大套武曲。描绘了楚汉相争中垓下之战的情景，故事性极强。 　　曲谱最早见于清嘉庆二十三年（１８１８）华秋萍的《琵琶谱》，而在此谱之前，只有描绘同样题材的《楚汉》。 　　明代王猷定《汤琵琶传》中，记有被时人称为“汤琵琶”的汤应曾弹奏《楚汉》时的情景：“当其两军决战时，声动天地，瓦屋若飞坠。徐而察之，有金声、鼓声、剑弩声、人马辟易声，俄而无声，久之有怨而难明者，为楚歌声；凄而壮者，为项王悲歌慷慨之声、别姬声。陷大泽有追骑声，至乌江有项王自刎声，余骑蹂践争项王声。使闻者始而奋，既而恐，终而涕泣之无从也。”从这段描述可看出，汤应曾弹奏的《楚汉》与《十面埋伏》在情节及主题上一致，由此可见早在１６世纪之前，此曲已在民间流传。 　　 扬琴 类 别：中国民族乐器 简 介： 扬琴又叫蝴蝶琴、扁面琴、打琴，相传在明代(公元1368——1644年)传入中国，最初流行于广东一带，现已流行全国。常用于戏曲（如粤剧、吕剧、二人台等）、曲艺（如北京琴书、山东琴书、四川扬琴、常德丝弦等）的伴奏，也用于民间器乐合奏（如广东小曲、潮州音乐、二人台牌子曲、扬州清音、江南丝竹等）。扬琴独奏艺术的发展，开始