中国近现代音乐史考试资料.doc

中国近现代音乐史考试资料 1、1840至1919年中国音乐发展主要表现在哪些方面？ 封建统治阶级的雅乐早已衰落，而且原来来自民间俗乐的“雅部”也处于不断衰落的状况； 随着政治形势的发展出现了大量反映当时现实生活的新民歌、地方戏曲和说唱音乐获得了更为迅速的发展，并增加了不少新的剧种和新的曲种，还自发产生了初期的戏曲改良运动； 随着西方文化和近代西洋音乐文化的陆续传入，特别是随着新式学堂的建立和发展，从20世纪初至五四运动前后，出现了大量有别于传统旧乐的学堂乐歌。 ? 2、1919至1949年中国音乐发展突出表现在哪些方面？ 随着农村经济的不断衰落和城市经济的逐步繁荣，大量原来活跃在农村的民间艺人纷纷进入城市，使绝大部分原来主要流传在农村的说唱曲种、戏曲剧种不断在城市中落脚，不断走向职业化的发展。 在五四新文化运动的推动下，中国的新音乐文化得到了全面的建设和发展。其中以音乐教育事业的发展起着推动全面的“龙头”作用。 由于普通教育的发展和城市革命斗争的影响，中国近代音乐创作始终以各类声乐体裁发展占有特别突出的地位。 20世纪30年代开始，以中国共产党领导的群众进步音乐运动越来越对整个中国近代音乐的发展带来不可否认的重大影响。 ⑤随着民主革命斗争的不断深入，随着中国社会的曲折向前发展，中国的新音乐以我国自己特有的方式也不断得到迅速的提高和广泛的发展；另外，与之同时并存的各种中国传统音乐，也随着这一客观形式的发展不平衡地、缓慢地、向前推进。? 3、近代北方大鼓的发展概况及其特点。 清代中叶以后，在我国广大城乡各种带有地方特色的说唱音乐大体上都陆续成熟成型，例如主要流传在北方各省的大鼓一类的说唱音乐，在流传过程中不断增强了地方特色，实际上已为后来所形成的山东大鼓、西河大鼓、京东大鼓、乐亭大鼓、梅花大鼓及东北大鼓等不同曲种确立了雏形。 山东大鼓是北方各种大鼓中较早进入城市、较早成熟成型的曲种之一。在其发展过程中曾出现像何老凤、王小玉姊妹等艺人。山东大鼓的发展对后来的山东琴书、河南坠子、西河大鼓、京韵大鼓等曲种的发展都有影响。 与此同时，原来流行于河北河间地区的木板大鼓与平津一带的清音子弟书合流而形成的所谓“怯大鼓”，开始流传到平津一带，后来又结合北京方言的特点，并吸收了京剧等戏曲艺术在唱腔和表演方面的经验，增加了三弦、四胡等器乐伴奏，逐渐形成了京韵大鼓。在京韵大鼓的形成过程中，刘宝全作出的贡献最为突出，他对京韵大鼓进行了较大的革新和创造。他以天赋的高亢圆润的嗓音和生动细致的表演，给后人留下了不少优秀的曲目，如《单刀会》《白帝城》《大西厢》等，通过他一生的努力，把京韵大鼓的发展推进到一个新的、成熟的阶段。? 4、简述京韵大鼓的形成及刘宝全的历史贡献。 5、简述中国二十世纪上半叶城市小调发展的新现象。 民歌是形式简朴的的民间艺术体裁，随着政治形势的发展及城乡人民生活的变化，这时期在这个领域也出现了一些值得重视的心现象。首先，在无产阶级的工农革命运动中、在红色革命根据地，以及后来的解放区，出现了大量反映群众革命斗争生活和愿望的新民歌和以民歌、小调填词的革命歌曲。其次，从辛亥革命以来，特别是五四运动前后，在我国广大城乡（尤其是城市）曾涌现出不少及时反映现实生活的、新的城市小调或小调性的填词歌曲。 当时一位老音乐教师白宗魏以古代爱国女英雄花木兰代父从军的诗篇写了一首小调性的歌曲《木兰辞》。此外，在群众中流传非常广泛的《苏武牧羊》，后经查证认为它应是“五四”时期语文教师将荫棠作词、音乐教师田锡侯编曲。 在“五卅”运动时，当时正在上海学习的杨荫浏又将在“五四”前后以元朝诗人萨都刺所作《金陵怀古》填词的一首古曲，改填以宋代民族英雄岳飞的词《满江红》。? 6、京剧的形成及梅兰芳等对京剧艺术的贡献。 京剧是以徽剧、汉剧作为基础的一种“皮黄戏”。在乾隆后期形成了所谓“四大徽班”进京的新局面。这些“徽班”艺人（早起京剧前辈）善于大胆吸取昆曲、高腔、梆子等各剧种的优秀成果，不断在艺术方面进行大胆的革新和创造，逐渐使一种富于时代特色的皮黄戏——“京剧”，得以在声腔、程式、剧目、行当以及场面等方面得到了全面的丰富和提高，一跃成为具有高度艺术水平的全国性的大剧种。 梅兰芳（1894-1961）在辛亥革命时就上演了《邓霞姑》等时装新戏和《洛神》等古装新戏。近代，他又对《宇宙锋》等传统剧目进行了新的加工改造，编演了《木兰从军》等爱国戏。他还发展、创造了雍容华贵的新腔，其演唱凝重而流畅，对旦角音乐艺术的提高有着重要的作用。这种声腔，配合其新创的融旦角与青衣于一身的“花衫”新行当，成为京剧舞台上深受人们欢迎的新艺术。以梅兰芳的唱腔和表演为主要艺术特征的京剧艺术流派，被成称为“梅派”。梅兰芳对京剧伴奏音乐也有改革，他首先在京剧伴奏中加用了二胡、月琴；在一些新戏中采用了新的