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高清节目制作中的环绕声问题 本文刊发于《现代电视技术》杂志2007年5月号 作者：北京中视北方影像技术有限责任公司 鲍洪亮、许翔、童禹 环绕声节目的制作与普通立体声或单声道节目的制作有着很大不同，可以说从制作工艺到制作理念上都有很大区别。最近，中视传媒迁移了办公地点，新建了高清节目制作基地，并在新办公地完整地进行了高清节目制作设备的系统集成，其中对Dolby环绕声的制作、监听进行了全面的处理，本文仅就Dolby环绕声在设备集成和节目制作中遇到的一些问题及解决方案进行探讨。 高清节目中的声音制作一般会在两个阶段容易出现问题：一是录音、合成阶段，在声音的采集、处理、合成过程中出现问题。二是播出前，对节目的审查、修改阶段。当节目中出现有环绕声信号后，对视、音频信号的处理就变得复杂起来了。下面本文将主要讲述已经制作完环绕声的、日常节目的后期制作、主要是播出版制作中遇到的问题，以及对相关机房的设计、布置思路进行探讨。 下面先介绍一下央视高清频道播出环节声音部分的技术细节。央视高清采用了环绕声节目播出，环绕声的编码格式是与世界上大多数高清频道一致的Dolby5.1环绕声系统。具体的编码格式有两种，分别应用在不同的环节。在节目制作和交换环节使用Dolby E格式，以保证节目制作时反复的编码、解码的后的声音质量不会下降。在播出时由Dolby E变换为Dolby Digital 也称AC3格式，这种格式对数据有一定压缩，适用于公共广播，可以保证普通家庭顺利接收。 央视高清频道目前播出的一部分节目中没有进行环绕声的制作，其中还播出了部分单声道节目。主要原因是这些节目的制作时间较早，为了尽快回收利润，将高清节目经过下变换后，送到的标清频道播出，而标清频道对声音的要求并没有那么严格，也没有环绕声方面的要求，因此，这些节目在高清制作阶段，基本与标清节目没有区别，声音部分只做了单声道而没有制作环绕声。现在准备播出高清节目时已找不到当时的剧组和原始声音素材了，环绕声的效果也无从制作了。包含有环绕声信号的节目情况也不太一致，其中部分是进口的国外大片，这些节目的环绕声信号一般采用两种方式进行记录，一种是将已经混录并经过声相定位的6声道信号通过Dolby E编码后，变成两轨数据码流，记录在高清磁带的音频磁迹上。另一种是将已经混录、声相定位的环绕声信号记录在数字8轨录音带上，与高清磁带一起进行交换。无论采用上述何种记录方式，只要是制作了环绕声的节目，视频磁带上会另外记录一套二声道的立体声信号，这是为了保证播出安全，具体情况将在下文讲述。 下面简要介绍一下Dolby E的技术特点：Dolby E是为广播传送系统而专门设计的高品质8声道音频编解码技术。由于E比特流看上去就像AES/EBU数字音频数据流，所以它可以很容易地融入现有的以两声道音频为基础的系统中。E可通过一个AES数据对进行传送，或被录制在数字视频带的两个音频轨上，标准的声音与画面同步切换式。由于杜比E的帧数与其相伴的视频帧数相匹配，可以做到无噪声地对磁带上节目进行插入或组合编辑，以及对节目进行音频随视频的剪切制作。E编码与解码能够准确地做到与视频帧一致，从而使音频/视频同步简化，在E 比特流内，元数据Metadata（有关音频数据的元数据）也可被方便的进行传输。E编码的声音可以承受数字电视节目传输阶段所要求的十次或十次以上的编解码循环处理。其帧幅率与视频相匹配，因此在对磁带的节目进行插入或组合编辑以及伴随节目的视频进行音频剪切时不会产生噪声。1 由图1 可以看出： 由于Dolby E信号不能经过调音台和切换台（嵌入在HD-SDI信号内的音频信号经过切换台后都被去除掉了，无法使用），只能通过AES信号接入录像机。按照惯例，带有Dolby E的磁带一、二声道是立体声，三、四声道是Dolby E。因此在电编机房内进行Dolby E信号的编辑，只能固定在某一台放像机和录像机之间进行，并且只能做简单的一对一对编式的编辑，基本无法进行二对一或多对一的信号混叠或过渡。 Dolby E信号经过AES/EBU接口进入录相机，以数据流方式记录，整个链路上均无法调整电平的幅度。 专业功放没有为环绕声专门进行的多通道设计，在重放5.1声道的信号时，需要使用至少3个双声道的功放，各音箱的音量大小不能统一调整。采用近场有源音箱的监听方式时，从杜比解码器输出的信号没有用来调整信号电平的控制点，造成的最大的问题是无法调整音量。解决这个问题还需要配置综合音量控制器，对六个声道的音量统一调整。 举一个实际工作中遇到的例子。央视高清频道在节目制作过程中经常遇到的问题是，有部分节目需要删节，一般情况下，视频信号通过切换台就可以随意调整，而音频信号由于包含Dolby E信号，无法靠调音台控制信号电平进行渐弱处理。在此环节，Dolby E节目的制