论贾岛山水诗的艺术特色汉语言文学专业毕业论文.doc

论贾岛山水诗的艺术特色 摘　要：贾岛是中唐以苦吟著称的诗人，他在山水诗和对山水的描写在整个诗歌创造中占据重要地位，在艺术特色上也给了后人学习的借鉴的空间。细读贾岛的山水诗发现，瘦、清、奇、僻、幽是其最大的艺术特色。取材范围狭窄、色彩运用单调、思想表现单一，谓之瘦；苦吟著称的诗人在山水面前也着力表现清淡闲适；构思的奇特让人不禁拍案叫绝；僻主要表现在内容题材、意象组合，意象选择上；与此同时，贾岛的意象也意境又给人幽深的感觉。 关键词：贾岛;山水诗;艺术特色;瘦;清;奇；僻；幽 贾岛是中唐时期的著名诗人，生于大历末年，一度因家贫和世乱出家为僧，于元和六年（811）结识韩愈，在其劝说下还俗应举，本欲有所作为，无奈困守长安二十多年，遍干名人，四方求荐，年年应试，却始终未得一第，终还是以莫须有的罪名被贬为长江主簿。唐代苏绛《贾司仓墓铭》言贾岛“祖宗官爵，顾未研详，中多高蹈不仕。”但是尽管这样，贾岛仍洁身自好，在诗歌中表现自己的理想。在他留下的众多诗歌中，有对社会现实的客观反映，有贫病生活的真实写照，有真挚友情的袒露，表现寒士的万般情怀等等，其艺术特色也是丰富多彩。本文将从贾岛的山水诗入手，研究贾岛山水诗的艺术特色。 山水诗，是指描写山水风景来抒发作者情思的诗歌。起源于晋代，盛行于唐代。本文对贾岛山水诗的研究，不仅仅包括传统意义上的山水诗，也包括贾岛送别诗、赠别诗中对山川景物的描写部分。细读贾岛的诗歌我们会发现，至情至性的诗人笔下琐碎细小的景物其实并不占多数，他也善于写阔大雄壮的景象，清远闲逸的风景，以及苍凉悠远的景物，抒发怀古幽情。在所写景物的地理分布上，他既善写方外之人隐居之处的幽雅之境，也善于写祖国各地山川的景物，而且均能符合所写之处的特点，通过山川景物的描写，抒发诗人心中的感想。尽管贾岛的山水诗在内容上大相径庭，但其艺术特色可以概括为，瘦，清，奇，幽，僻。下面我将就这五点分别进行阐述。 瘦 用“瘦”字评价贾岛的诗风最初见于宋·苏轼《祭柳子玉文》：“元轻白俗，郊寒岛瘦。”“瘦”本用描述人的形容样貌，这里用近于“移觉”的手法来概括诗文的特点不仅形象生动同时也体现了中国语言文字的灵动与自然。“岛瘦郊寒”,唐诗人孟郊和贾岛的诗风。寒指清寒枯槁,瘦指孤峭瘦硬,两者含义相似。郊、岛之诗风格清奇悲凄,幽峭枯寂,格局狭隘窄小,破碎迫促,且讲究苦吟推敲,锤字炼句,往往给人以寒瘦窘迫之感,故称。早在宋初,欧阳修即曰:“”，到苏轼正式提出此评语:“元轻白俗,郊寒岛瘦。”(《祭柳子玉文》)苏轼郊岛诗风定评,且往往加以疵病。如宋严羽云:“李杜数公,如金鳷擘海,香象渡河。下视辈,直虫吟草间耳。”张表臣曰:“(诗)以气韵清高深眇者绝,以格力雅健雄豪者胜。元轻白俗,郊寒岛瘦,皆其病也。”，程学询《韩诗意貌》:“自苏子瞻有郊寒岛瘦之谑，严沧浪有虫吟草间之诮，世上寡识之流遂奉为典要，讥薄二子不值一钱，宜乎风雅之衰，靡靡日下也。试看韩欧集中推崇二者如何，岂其识见反出于苏严下耶。……”可贾岛的诗从何处可见其“瘦”，我认为主要表现在以下几个方面。 山水诗的取景选材上。品读贾岛的诗歌，我们发现，贾岛在选材取景上有所偏重，唐诗宋词中我们也能看到许多诗人在取材写景上的偏好，如杜甫善写鸟，刘禹锡独爱悲秋等等，虽然这些是诗人所爱咏之物，在诗篇中出现的频率也较其他多，但这只是他们众多材料中的一种，在庞大的物象群里，这些便显得微不足道。而贾岛却不一样，他的诗篇中所出现的景物主要是自己偏好的，且物象集中，这样，让他的诗歌所写的范围比较狭窄。故而在选材上呈现“瘦小”的特征。统观贾岛的诗歌，我们不难找出诗人钟情的物象。 首先是“钟”， 如《雪晴晚望倚杖望晴雪，溪云几万重。樵人归白屋，寒日下危峰。野火烧冈草，断烟生石松。却回山寺路，闻打暮天钟”诗人在寒冬的傍晚举杖闲游，看到雪、小溪、晚归的樵人、落日、野火、从石松处冒出的白烟，雪后的日出让整个大地都一派明秀，但“夕阳无限好，只是近黄昏”回去的路上，又听到寺庙里传来的钟声，此前此景，如何不叫多愁善感的诗人思绪万千。在《题岸上人郡内闲居》中有，“静向方寸求,不居山嶂幽。池开菡萏香,门闭莓苔秋。……炉烟上乔木,钟磬下危楼。……”在人郡内如何能过“闲居”的生活，想必清净只在山水间，而山水又在人心头，两句“池开菡萏香,门闭莓苔秋”，让我们仿佛回到了王维的“日照松间林，清泉石上流”的画面中。“炉烟上乔木,钟磬下危楼”中，一“上”一“下”对比手法的运用，让整个空气中都透着袅袅升起的炉烟和缓缓的钟声，看着朦胧的晚景，听着徐徐的梵音，内心的空明宛如浩渺九天，在天与地之间充盈的是浓浓的禅意。此外，从一些送别诗中对山水的描写部分中，我们也可以看到，如“石头城下泊,北固暝钟初。”(《送朱可久归越中》) “吴山钟入越,莲叶吹摇旌。”(《