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认识活塞式平均律37簧笙 　　摘 要：活塞式平均律37簧扩音笙，是传统笙的改良种类之一。沈阳音乐学院孙友教授在20世纪80年代末期构思了这种笙的设计方案，于1990年研制出成品。活塞式平均律37簧扩音笙，1991年获辽宁省文化科技进步一等奖、文化部文化科技进步三等奖，1994年被国家科委授予国家级科技成果证书。被联合国信息促进系统中国分部授予“科技创新之星奖”。 笔者于2006年考入沈阳音乐学院，攻读笙专业硕士学位研究生，其研究课题是“活塞式平均律37簧扩音笙的演奏”，在三年的学习中，逐渐对其有了较为系统的认识。在学习过程中，笔者对其笙做过一些改动，包括个别音的位置、低音响眼的位置、个别高音扩音管的尺寸以及个别按音孔的位置等，使其更利于演奏。在导师孙友教授的支持下，笔者准备结合自己的实践再做一次活塞式37簧扩音笙的简要梳理。 关键词：活塞式；37簧；改良；实践应用 1 改良方面 （1）一管双腔。双腔管是将一支普通笙苗，用薄金属片从中间纵向隔开一部分，使形成一长一短两个相互独立的有效共振腔体。与传统笙一样，笙苗外侧下方开有按音孔，手指直接开闭来控制短腔体的发音，保留了传统笙独特的取音方式；内侧长腔体所属的音通过活塞键来控制，键柄处在按音孔的上方附近，手指可直接触及。长腔体和短腔体所属音都是一个低音和一个高音的关系，这两个低音和高音多是八度或复八度的关系，有规律性，便于掌握。 （2）一管双簧。已知在一个笙苗上存在两个腔体，随之在每个双腔笙苗的笙脚正反两面各装有一个簧片（低音簧片和高音簧片），与两个腔体相匹配。一管双簧必然一管双音，这里应该提及的是：一管双音早有提法，是指的苗族芦笙的笙苗穿透笙斗将管口露出于笙斗外面，演奏时除了用手按住笙苗上的音孔可以发音以外，用右手按住露出于笙斗底端的管口还可以奏出与上面音不同的小二度、大二度、小三度的音来，如此吸引人的信息只在苗族芦笙上有所体现，但是汉族笙不同于苗族芦笙，通常不会把笙苗穿透笙斗。而活塞式37簧笙所形成的一管双音在汉族笙的系列中是第一次运用，利用同一个笙苗上两个腔体形成一管双音，节约材料，一举两得，聪明至极。利用有限的管苗，扩大音域，演奏更多音级，这种解决音阶不足的方法，与古代铸造编钟的工匠采用和瓦型种体创造一钟双音的技术思路如出一辙、匠心独具。 （3）活塞运用。在西洋的铜管乐器中，如土巴号，有活塞技术的运用，而在民族吹管乐器中，活塞的运用仅此一例。这种用黄铜制成的活塞，做工精密美观，装在笙苗短腔体的上方附近，尽可能的缩短了键杆的长度，活塞配有活塞套同时装入，配合严密而且灵活。不按活塞键时，长腔体处于封闭状态；当按下活塞键时，长腔体便可上下贯通，从而发出相应的低音。活塞技术目前在一些传统笙和键笙的制作中也在尝试逐步应用。 （4）活塞键。连接活塞的键杆，用铝制合金材料制成，不但强度能达到要求，而且其重量也比惯用的黄铜制材料要轻。此外，活塞键的键杆比以往较多采用的音窗式加键的键杆缩短了很多，相对整齐而且美观。 （5）扩音管的运用。前文中提到，扩音管的运用不是点缀，而是为了达到扩大音量和使音色统一的目的，我们反对在一把笙上，有的苗加扩音管，有的则单苗无助，从而造成了音量和音色的严重失衡。举个列子，在演奏一些多声部音乐时，由于音量的参差之别，造成了有些声部音量过大，而有些声部声音小，甚至听不出来，给听者造成了一种错觉。再加上音色的不统一（有的笙苗紫竹音色浓，有的笙苗金属音色浓），更是给听者带来不和谐的感觉。这里的扩音管不同于以往的铜制材料，而是用锌合金材料制成，在实际应用中发现，其音色非常优美、明亮，可谓“音韵雅气”，不会出现那种很炸耳的音色。每根笙苗上都配有相应规格尺寸的扩音管，且保证了每一个音都得到了扩音管的帮助，低音浑厚，高音清澈明亮，音量统一。在色调、音的亮度上都达到了非常完美的效果。扩音管所用的锌合金材料比铜制材料的扩音管更轻，一把笙上装很多扩音管并没有使笙体的重量增加很多。 活塞式37簧扩音笙剖面图 2 在实践中的运用 （1）在实际演奏中，我们会有这种感觉：一方面：如果笙体太重，那么在演奏过程中便成了一种负担，尤其一整场音乐会下来，更是疲惫不堪；另一方面：如果笙斗过大，必然费气力，且发音迟钝。由于活塞式平均律37簧扩音笙采用的一管双腔配双簧（22支笙苗中有15支可以发双音），所以就节省了笙苗插进笙斗的数量，笙斗的体积无明显加大，演奏时不会觉得费力，且发音灵敏，与传统的24簧笙发音灵敏程度几乎一样；此外，扩音管采用锌合金材料，活塞键采用铝制合金材料，键杆不长，这样笙体的重量就无明显的加大，从而未给演奏者造成负担。还有一点需要提到的是，该笙的笙斗也采用了孙友先生的设计思路，即借鉴漏斗的外形，把笙斗的最粗点往上移，最粗