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论影视剪辑中的节奏处理 ——以毕业设计《歌诗达游轮号》为例 绪论: 随着影视技术和影视公司的迅速发展，影视剪辑中的节奏处理成为了影视剪辑创作的焦点和关键。恰当的处理节奏，掌握基本的处理手法，是本文的研究内容。影视剪辑的节奏处理主要在于景别间的切换处理、镜头处理运用、影片的情绪管理、剪辑的时空因素等等,为影视剪辑的节奏处理奠定理论基础。本文从剪辑节奏处理的特点出发，结合在影片剪辑节奏的概念和特点，阐述了影视节奏中的节奏处理。并分析在毕业设计中《歌诗达游轮号》剪辑的应用手法,讨论了影视剪辑中的剪辑意识的重要性和运用。提高自身对剪辑节奏的把握能力与控制能力，创作出更加具有艺术效果的影片。 目 录 第一章 节奏的概念与意义 3 1.1节奏 3 1.2影片的节奏 3 1.2.1叙事节奏 4 1.2.2 图像节奏 4 1.2.3声音节奏 5 1.2.4 心理节奏 5 1.3剪辑与节奏 6 第二章 在毕业设计中剪辑的应用手段 7 2.1 结构以及形式上的调整 7 2.2精确剪辑人物动作的协调性 8 2.3时空因素的处理 9 2.4利用画面造型中景别的切换 10 2.5 镜头转换技巧的应用 12 2.6 镜头长短的控制 14 2.7 声音的剪辑 15 2.8影视片中的结构形式 15 第三章 剪辑意识的运用 16 3.1剪辑意识在脚本的运用 16 3.1.1剪辑意识有利于镜头素材的编辑处理 16 3.1.2剪辑意识有利于影片的表现形式和风格 17 3.2剪辑意识在拍摄的运用 17 3.2.1剪辑意识有利于发现有意义的被摄体 17 3.2.2剪辑意识有利于摄像记者准确把握时机 17 结 论 18 参考文献 18 致 谢 20 第一章 节奏的概念与意义 1.1节奏 日升日落，潮涨潮落,世间万物以其独特的有规律的节奏而变化生长,节奏是一种自然现象，在我们的实际生活中无刻不在，比如说流动着的水、生活节奏的快慢、工作效率、人类的繁衍生息，和有规律的心跳，均匀的呼吸等等。节奏是指事物以简单或者是复杂的频率进行交替,所以说它不仅是连续着而又间歇着的运动，更是在事物运动和生命的一种形式的表现。辩证唯物主义认为，世间万物都处于不断运动当中，同理节奏必然也是运动着的。节奏是有一定的规律的运动，起伏的变化就是规律,就是节奏。 可以看出,节奏一般具备以下两个特点: （1）按照周期的变化进行运动 （2）它是无处不在的。 时代在不断的演变和发展，人们也在不断的进步和发展,人们通过对事物的不断地改造和应用，在利用事物的实用价值的同时，加入了很多审美元素。他们不断地改造时间，把多维空间的一切因素整合和组织，使之连贯和有序，形成了节奏。 1.2影片的节奏 每部影片的发展也都是有节奏的，节奏是影片的主线。影片的节奏总的来说可分为内部节奏和外部节奏。内部节奏，是指剧情发展的内在矛盾冲突和人物内心情感形成的节奏。外部节奏，是画面主体的运动及影片整体发展所形成的节奏。 节奏可以通过人物设定，情节的表现，结构方式，场面处理，语言的表达等来体现。影片节奏中的其他因素，如画面的构图、音乐音效、表演、光线、色彩以及运动等方面，节奏的控制可以反映电影的创作的优劣，节奏控制的处理的好就能合理顺理成章地反映电影的中心主题,与观众内心相应的节奏产生共鸣,获得良好的艺术影片效果,体现导演的创作风格。 电影的节奏的科学依据就是，基于观众的感知认识和接受心理，让观众感受影片的过程中慢慢融入创作者的节奏，慢慢随着剧情的发展和人物关系的发展,慢慢有了自己很多的主观感觉。所以说影片的节奏，本质上来说是展示给观众的一种心理效应，这种心理感受直接影响着观众对于影片的理解与接受。 《歌诗达邮轮号》通过人们在游轮上的生活内容展开故事，沿着人们性格轨迹展开，一幅幅画面表现人物的性格和情感,具有感染力和表现力。影片的创作者在许多情况下合理的利用蒙太奇手段，把人们的视听感受，心理节奏，都会全部展现出来。实际生活中,生活需要艺术的渲染，如何体现和表现人物,如何刻画人物，如何表达内心的情感和主题,这是影片一直在追寻的目标。 1.2.1叙事节奏 制作影片,首先我们需要一个剧本, 剧本是影片最关键的基础，但是剧本缺乏感知力和表现力，因此我们需要将这些文字转化成银幕上的内容，那么这就需要一个叙事节奏。 叙事节奏体现在叙事的情节，影片中的每一个情节时，都是节奏的具体体现。 叙事节奏主要是指叙事中的人物，符合情节的结构，人物里包含的人物动作节奏和人物语言节奏。影片的内容，故事的情节发展，人物的性格描写和情绪的变化，还有人物动作特点等,这些因素都会从结构上，时空的变化上直接影响节奏。所以我们需要对剧本进行整体的设计,使之具有明显的叙事节奏,比如像