【doc】电影《甲方乙方》的叙事艺术研究.docVIP

电影《甲方乙方》的叙事艺术研究 电影甲方乙方的叙事艺术研究 ●马云飞(山东艺术学院艺术文化管理学院,山东济南250013) [摘要]冯小刚电影在我国经济改革以及文化时尚与审美趣味变迁中,适应了时代发展的需要,能够迎合大众 的审美趣味,不仅融合了诸多中国文化元素,同时也很好地承载了电影商业化的运作理念,为当前电影的市场化 开拓了新的空间.本文针对冯小刚电影《甲方乙方》叙事情况进行了研究,对其平民化的叙事视角和情节化的叙 事形态以及游戏化的叙事风格进行了分析,对其叙事技巧和方法的借鉴价值以及商业化创作模式进行了研究. [关键词]《甲方乙方》;叙事艺术;平民化;游戏化 《甲方乙方》是着名导演冯小刚的一部重要电影作品. 该片制作时间为1997年,该片以情节化叙事取胜,用一个 又一个圆梦游戏情节将影片的叙事性发挥到极致,用平民 化的叙事视角对平常人的审美世界用喜剧的手法演绎出平 凡人的生活状态,并用喜气洋洋的团圆式结局,赋予了影 片具有传统伦理思维的精神理念,这不仅仅是影片主题的 呈现,更是影片叙事的内在逻辑.正是这部电影,为冯小 刚的导演生涯带来了春天,开启了冯氏贺岁片之路. 该部电影为冯小刚贺岁电影奠定了风格,融平民化, 娱乐化,写实主义于一体,为电影带来了极高的票房.因 此研究该电影的叙事艺术,对认识冯小刚电影具有极其重 要的意义. 一 ,《甲方乙方》叙事的文本分析 1.叙事视角的平民化 2O世纪80年代到9O年代,可以说是精英文化与大众 文化发展的分水岭,并伴随着经济的不断发展,平民生活 逐渐走进了影视文化关注的视野.这既是中国整体社会的 一 个价值取向变化,也是影视产业发展对市场化的一种努 力.冯小刚正是在这样的影视文化转型中出现的一个极具 代表性的人物. 故事讲述的是几个人专营一家帮助别人圆梦的公司, 并为前来的人们完成了一个又一个梦想,情节虽然有些离 奇,但表现风格却是极其朴素真实的,采用了变形纪实 手法.通过这些梦想和纪实手法的表现,来表达普通 人对生活和人生的追求及向往.而主演葛优,则有着平 民影帝之称.这些表现元素,成为《甲方乙方》叙事视 角和方式的基本构成.从而能够引起普通观众的共鸣,认 同与满足. 2.叙事形态的情节化 在叙事上,《甲方乙方》采用的是观众普遍容易接受的 情节化,故事化的叙事形态.通过冲突来推进故事情节的 发展,营造悬念,形成对观众的控制. 《甲方乙方》主情节线是圆梦,一群极具创意的年轻人 开办了一家好梦一日游圆梦公司,到底是怎样帮人圆 梦的?来圆梦公司圆梦的都是些什么样的人?书摊老板的 将军梦,,嘴巴不严的四川厨子打死我也不说的的英雄 梦,大款不想吃荤的吃苦梦,大男子主义的人想做的 受苦梦,明星想回归普通人生活的普通人梦,这些 梦都怎样去圆?会采取怎样的方式呢?一个又一个的悬念 设置让观众目不暇接,在猜想的同时也在不知不觉的跟着 情节走,跟着主人公一起笑一起思考.最让人叫绝的是大 款的吃苦梦,应该是圆梦里最让人记忆深刻的一幕,当吃 腻了山珍海味的大款死乞白赖地要圆吃苦梦的时 候,观众肯定都忍不住在猜想,这个物质上相当富有的大 款会怎样在穷山沟里度日呢?他就真的能够过惯粗茶淡饭 的生活?悬念吊足了观众的胃口.当然片中同时也不乏冲 突,姚远和周北雁的房子是否真的就那样借给了那对无房 夫妇?让他们得以圆团圆梦,如果病重的妻子好起来那 房子又该怎么收回来?都成了观众猜测的对象. 《甲方乙方》的整个叙事是由一个接一个的小故事连接 在一起的,采取的是单线叙事,而小故事的架构,又是小 品式的结构,通过叙事冲突和悬念来推动电影的情节发展. 这给以后冯小刚的贺岁片提供了一个可供复制的模式和 经验. 二,《甲方乙方》叙事的喜剧风格解析 《甲方乙方》之所以能够取得成功,引领冯小刚国产贺 岁片的长盛,不仅因为其叙事视角的平民化和叙事形态的 情节化,还因为其叙事风格的幽默性,能够让人们在轻松 快乐的氛围中体验其中平民生活的色彩与滋味. 1.情节的游戏性 游戏性是冯小刚电影的一大特点,这一形式在《甲方 乙方》这部电影更多地体现在对经典影视剧的戏仿上.比 如英达扮演的巴顿将军,就是对电影《巴顿将军》的戏仿, 而刘蓓为了圆傅彪的受苦梦装扮的地主婆,则是电影 《白毛女》的翻版,通过虚拟场景,加上幽默风趣的台词, 用虚拟与现实的对比,达到了戏剧的效果,充满了游戏的 情趣. 游戏化是电影获得人之本性的最佳途径.运用游戏性 的表演形式和风格,演员可以摆脱现实化的束缚,自由表 达人的本真面目,从而达到审美化的人之主体性,获得自 由的,完善的人本体.而影片故事也借此获得升华,让观 众在游戏的体验中感受到自我的本真释放.《甲方乙方》就 是运用了游戏的态度,让剧中人一一过足美梦成真的瘾, 书摊老板圆了一天巴顿将军的梦,嘴巴不严的厨子体验到 了英