浅谈电影《大鱼》中的符号与象征.docVIP

浅谈电影《大鱼》中的符号与象征 　　当我们不去观察周围的环境时，我们对于一切的存在也就习以为常了，就像《大鱼》结尾时威尔提出的那个问题：“是不是有这样一个笑话，你因为听得次数太多了，而忘记了自己当初为什么笑？”但当我们重新审视周围的环境时，也正像他得出的结论那样：“你再听一遍这个笑话，它没有变，然而它是全新的。”我之所以一直记得这部电影，记得一些画面和情节，一定是它的某种内在意义不经意间触动了我。如此看来，心理学家也许是对的，当你对某些事物很感兴趣或者非常熟悉的时候，你就不可能忽略掉它。即便人的注意力是有限的，而你也认为自己根本没有刻意注意着什么信息，但它确实就以某种方式存留在了人的记忆中。 　　那么再看一遍《大鱼》，再看看水中的少女，阳光下的Spectre小镇，抛出去的鞋子……这次我们可以确实想想它们意味着什么，然后作为解码者，给自己讲一个全新的故事。 　　一　人性个人成长 　　这应该是对电影最直白的一种解释，因为即便是从父亲爱德华讲述的华丽版本中，我们看到的也是一个人从摇篮到坟墓的旅程。儿子威尔想要了解的正是这个过程，并想要从中去发现和认识真正的父亲，父子俩的分歧就在于故事对于常人的可信度。常识会告诉我们父亲的故事是演绎的，并不真实，但看过影片之后，我觉得最真实的父亲反而就存在于这份不真实当中。我们每天所做所行的并不一定是自己内心的真实反映，而头脑中的梦境或幻想往往道出了我们真实的个性。从这个角度来看，父亲并没有编造，他讲述的是心灵的旅程，是他真实的个性和人格。在这种理解中，大鱼，就是父亲，从他以一种不可思议的方式冲出产道的那一刻起，不受束缚、自由不羁、寻找广阔天地的个性就伴随了他的一生。离开母体是一个艰难的决定和过程，这意味着我们卸掉了所受的完美保护，即将面对各种挑战和未知，开始自己的探索。每过一段时间，爱德华就会感觉自己像是小池塘里的一条大鱼，完备的保护该告一段落了，他需要像初生的一刻那样――冲破既有的空间和束缚，去发现新的惊奇。即便是在人间天堂般的小镇Spectre，爱德华也并没有停留。现在来看看这个影片中的小镇：Spectre有新绿色的草地，既不太干也不太湿，刚好可以赤足在上行走或跳舞；人们的穿着整洁明亮，白色和金色尤其让人想到纯洁和光芒，带有天堂的暗示；小姑娘Jenny纯真又机智，但她总是给人一种模糊感，似乎她并不真的存在。其实各种文化中都有这样一个“永恒之地”――美好与无忧无虑的永恒。 　　然而电影中，这只是表象。Spectre村口悬挂着许多双鞋子。而鞋子，既是保护也是束缚的象征。我们穿上鞋子，免受外界的伤害，但也因此失去了同外界最真实的连结。当Jenny把爱德华的鞋抛出的一刻，爱德华也就进入了一种暂时的保障――一个多数人20岁左右都会在心底给自己编织的美梦，以逃避即将面对的现实和责任。在这个梦中，我们极度渴望能够拥有Spectre居民所展现出的平静与祥和，只是摇椅上不安的诗人、镇长夸张的笑脸出卖了我们内心不安的根源，使得这种隐约存在却极为真实的焦虑在几乎完美的伪装中也浮出了水面。而水中的少女，你更无法判断那是伊甸园中即将受到毒蛇引诱的夏娃，还是爱德华离开Spectre（以及Jenny）后即将遇见真爱的征兆（或他的愿望）。但或许是后者吧，我更愿意这样理解，因为Jenny告诉爱德华，她的爸爸看到的是自己死去的宠物狗。这让我想起罗琳笔下的厄里斯魔镜，在镜中你看到的是自己内心当时的渴望。所以牢记女巫那句“不被人捉到，才能当最大的鱼”的爱德华，自然不会被这样种自欺其人的宁静和欢愉“捉住”，他对于未来的期待，以及他和所有人本性中都潜藏的　“成为大鱼”的愿望战胜了对于现时安逸的依赖。然而没有保护（鞋子）地离开又一个避风港（Spectre――母体），其后的旅途也必更加艰辛。黑暗中穿越树精驻守的林地，这并不是个虚构的插曲，而是象征了人心底的恐惧。人天生喜好光明，惧怕黑暗，所以最可怕的往往不是真正的险恶，而是未知和等待。 　　我想简单写写其后的过程并直接过渡到爱德华临终的时刻，虽然其间的过程同样精彩。“凝固的时刻”似乎有些逆向思维，因为人们普遍的感受是“快乐的时间太快而苦闷的时间太慢”。不过这也许正表明我们的“眼见”远不如“心理”体验来得丰富，甚至真实，电影《Cashback》中也有类似的见解。而马戏团长就像一个温馨的提示，其实我们周围就总有这样一群孤独的人，或者说每个人都有一些这样孤独的时刻。至于Don?Price，一个需要刻意去记住的名字，我不认为自己的成长过程中有过这么一个死对头似的人物，但我们总在各种作品中遇见主人公的对头。所以也许他代表了生命中一种我们不会屈服，但又需要付出长期的努力才能克服的障碍。 　　爱德华的儿子威尔，诚实、正直，也很善良，他接受现实，并脚踏实地的走过这些现实。可能正是父亲的讲述给了