【精选】人文上海：彭小莲电影中的城市空间及其文化内涵.pdfVIP

学报 。薯。 j - 蠢童j曩誊≯誊 人文上海：彭小莲电影中的城市空间及其文化内涵 ■刘 赦、余 权 上海作为中国现代新都市文化典范，不断地被各类影像文本书 写和塑形。从 20世纪2O年代的 《滑稽大王游驴记》，80年代末的 《大上海 1937，到新近的 《色戒》 《花样年华》等电影，更多地呈 【摘要】 现如李欧梵所描绘概括的 “上海摩登”①那一面：声光电化、摩天大厦、 雪茄、香水、高跟鞋、性感女郎，以及各种娱乐形式 ：跳舞、赌博， “摩登上海 ”、 “景观上海”是近年影视作 品 明星等，带给人强烈的感官刺激与欲望诱惑，上海，因此成为现代 热衷于呈现的现代都市景观表象，颇具恋物 城市发展中物质繁荣的符号表征。与此同时，另一部分创作者们则 症候的结果。彭小莲导演的五部系列城市电 把镜头对准由于城市极度的物质发展所带来的另类面孔，即作为 “灰 影力图突破这一刻板印象，将镜头对准上海 暗之城”的上海，聚焦于城市发展的负面效应发生场所与灰色地带， 都市中的平常人 家，凸现城市空间各层面的 差异地带。电影直指城市发展的种种 问题， 如20世纪30年代的老电影 城《市之夜》 《马路天使》 《十字街头》， 同时隐含现代城市构想的人文维度 ：城市作 以及新近的 《苏州河》。不管是景观式的摩登上海，还是废墟式的 为现代人生命 内涵，现代生活人伦的物质承 颓废之都，都展示了城市这一 “人造空间”的巨大冉变，一方面作 裁，应当是凝聚历史记忆的生命世界，促成 为人类主体物质创造能力发展的证明，一方面作为人之主体感知的 人与环境 、人与人沟通互动的交流场域 ，同 昏眩抑或缺位，具有 “非人化”的特质。正如有学者对现代城市的 样是各色群体多样共存 的差异空间。 感知那样 ：“现代城市，其空间形式，不是让人确立家园感，而是不 断地毁掉家园感，不是让人的身体和空间发生体验关系，而是让人 【关键词】 的身体和空间发生错置关系。” 从 2008年末上映的 《我坚强的小船》 (又名 《上海小孩》)，到 人文上海 记忆 交流 差异空间 最早拍摄于 1998年的 《上海纪事》，包括被人们所熟知的 上“海三 部曲”—— 《假装没感觉》(2001，又名 《上海女性》)、《美丽上海》 (2003)以及 《上海伦 巴》 (2005)，彭小莲的五部系列城市电影力 图打破 摩“登上海”、 景“观上海”这一刻板印象，把上海城市形象 从符号化景观化的视觉表象中解脱出来。她的创作构想很明确 ：“我 不愿意迷失在这一份 经‘典’的老上海之中，我还是努力去表达自 己感受到的上海” ， “简单地回忆风花雪月的景象，似乎是为了一 份炫耀，很难超越现象的本身。”固于是，彭小莲的摄影机并不注重 展现一个被资本符号机制简单化了的上海 ：要么是充满了风花雪月 曩 誊 曩 曩蠹 曩一