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卡尔卡西25 首练习曲详解 卡尔卡西于 1792 年出生于意大利佛罗伦萨，中年定居巴黎而于 1853 年去 世，其吉他活动活跃于整个欧洲。他是吉他史上第一黄金期（也就是吉他的复 古与古典时期）的重要人物之一，与朱里亚尼和卡路里并称为意大利三巨星。 同时期的著名人物还有西班牙的索尔和阿瓜多等。 卡尔卡西的吉他作品有 73 号共包含 300 多首曲子。他的作品比其前人更充满新时代的气息，特别在作曲 时，他总是很合理地处理各种技法，因而其愉快的练习曲受到广泛的欢迎，对 吉他教育贡献很大，其地位可略比与钢琴的车尔尼或是小提琴的开塞。 也 许是太注重技巧安排的合理性的缘固，有人认为，他的许多作品在音乐上受到 限制而不够深入。以流传广泛、用作教本的 OP.59 为例，其中不少曲目以今天 的眼光看，确是如此。但作为教本的继续，编号60 的25 首练习曲却称得上篇 篇珠华，每一首都有其独到而高效的训练价值。25 首加在一起，则涵盖了全面 的吉他演奏技艺（无论技巧上还是音乐上）。学习OP.60 应在已正规习琴2 年左 右，对常用大小调及基本技巧已初步掌握时进行。经认真练习，你会发现，它 是从初中级迈向中高级水平的良好阶梯，在这一程度上难以找到更好的替代作 品，这就使OP.60 成为每一个学琴者攀登高峰的必经之路。 NO.1 关于演奏：这首曲子在弹法上要注意用一把吉他弹出二重奏的效果来， 即符杆在上的表示第一声部，符杆在下的表示第二声部，一把吉他要弹得像两 把吉他，这是重要的。不要一开始就照 Allegro 的记号弹奏，要慢慢地逐渐加 快速度，才能弹出高质量的效果。 曲式：A （a、a、经过句）、B、C、Coda 的 三段曲式。 NO.2 关于演奏：pimamama 的指法始终贯穿全曲，要有美的感觉，从Moderato 开始的中庸速度与espressivo 的表情要表现出来，记住无生气地弹奏将是粗劣 的表现。 曲式：A、B、A 的三段曲式。 NO.3 关于演奏：这是一首 4 ／4 拍的三连音分解和弦练习曲，指法是 pim,aim,pimp 指负责低声，a 指负责旋律，要明亮，im 要演奏得轻，这是非常 难的。然后，第2 拍的旋律要弹得强，第三音要与普通4 ／4 拍的强、弱、次强、 弱有所不同。这种拍子的移动叫做切分法。另外，要注意的是倒数第9 小节第3 拍、第4 拍不是三连音而是8 分音符。 曲式：A、B、A三段体曲式。 NO.4 关于演奏：要熟练地使用右手无名指。下行时的音符时值要均匀。 这个6 连音的练习曲在音符时值保持平均的同时，轻快地弹奏是很关键的。 曲 式：A、B、C 三段体曲式。 NO.5 关于演奏：右手在连续使用pipi 指法时要有音色统一的感觉，第21 小节开始的高声部连续用mama 指法弹奏时要有轻快感。 曲式：A、B、C、Coda 的三段体曲式。 NO.6 关于演奏：要注意全曲都是用对位法写的。另外要注意音符的休止 与消音。 曲式：A、B、A、C、Coda 的复合二段曲式。 NO.7 关于演奏：pami,pami 是震音（轮指）的辅助指法练习，虽然弹震音 能用术语所要求的速度是很好的，但要注意开始时的速度不能太快，否则会对 演奏带来失误，另外，低音的旋律要弹得强些，也别忘了其他的音虽然柔和， 但要清晰。 曲式：A、B （经过句）、A的三段体曲式。 NO.8 关于演奏：这是一首有和弦外音的快速琶音练习曲，左手按和弦再带 音是个困难的技巧，初练时要用慢速度练。 曲式：A、B，A的三段体曲式。 NO.9 关于演奏：这是一首上、下滑音和音阶相结合的练习曲。要想弹得美， 就要下一番功夫。另外，在品位上的移动也非常困难，要经常注意左手的运指 才能克服。 曲式：A （B＋B)、A 三段体曲式。 NO.10 关于演奏：这种三连音伴随3 度与6 度的练习曲确实很美。但在演 奏时要注意三连音与各音的时值，全曲轻快而美妙。很清晰地弹出每个音是很 关键的。弹三连音时，下方重叠的三度与六度音延伸到三连音的全部长度。在 实际演奏中，三连音全部用圆滑音弹奏。 曲式：A、B、C 三段体曲式。 NO.11 关于演奏：这是一首用二声部写成的练习曲，要注意上声部与低声 部的对答，二声部中的休止符也要注意，对前面的余音要正确地进行消音，这 是有一定难度的。 曲式：A、B、A的三段体曲式。 NO.12 关