第二章《电视剪辑依据》.pptVIP

第二章 电视剪辑依据 教学内容提要 第一节 电视与幻觉 第二节 电视剪辑的心理依据 第一节 电视与幻觉 影视是迄今为止最真实的艺术，她再现生活的“逼真性”和“运动性”的特征都是建立在幻觉的基础上的。 幻觉是指在某种因素的诱导或暗示下产生的虚假，不真实的感觉（视觉、听觉、触觉、嗅觉等）。 电影电视所创造幻觉（通常是指视觉影像）必须依赖受众自身的生理----心理机制的自愿的认同。所以视听语言是一种世界性的语言，有人把它称之为“一看就懂”的短路符号。 一、静→动的幻觉 无论16格/秒的电影或者是24格/秒的电影还是25帧/秒的电视，它们都是间歇运动来造成运动的幻觉。 银屏上并不存在真正的运动，因为每格画面每画面都是静态的。但是事实上我们每个人都看到了运动。 经典的解释是这是利用了人眼视网膜上具有的视觉残留的特点，早在十七世纪有人就用这种发明一种留影盘，证明了这种视觉现象的存在。 格式塔心理学把所有这种运动幻觉称做似动现象。认为人的感知有一种倾向，那就是把他所感觉到的光波刺激变成可辨认的形式或形态。 也就是说观众在看到这些事实上是静的画面时，首先承认这组连续出现的姿势不断在变化的影像是同一个对象的次序运动， 而两个画面之间视觉形象残缺部分则观众根据自己的生活感知经验做了心理补偿。 在明白了运动幻觉的原理之后，我们在剪辑中就要注意充分尊重并且激发观众的心理认同和心理补偿。 二、平面→立体的幻觉 电影和电视都是以平面空间来表现立体空间的,现实空间是三维的. 而电影银屏和电视荧屏都是二维的,排除观众的心理因素,二维空间是无法真实再现三维空间,事实上这个立体空间存在观众的心中,是幻觉。 西方绘画的透视原理 近大远小＿＿ 　　　　 把大小的感知翻译成远近概念。 　 近疏远密＿＿ 　　　　　把疏密的感知翻译成远近概念。 　 近浓远淡＿＿ 　　　　　把光的明暗翻译成远近的概念。 　 人们之所以在影像运动系统这个虚假的三度空间前会乐于受骗，是因为他们动用视觉心理经验对外来刺激随时加以修正，而随着视觉距离和角度的及时变化产生的补偿心理，进一步确信眼睛看到的空间就是客观真实的空间。 灭点——远到即将在视线中消失的物体，在观察者的视线中是一个“点”的概念，这个相对观察者来说处于视线可见范围内最远处的位置 标记称之为“灭点”。 灭点透视只是我们视网膜和视神经对客观物体的反映和修补。 立体幻觉的产生依靠单个镜头中灭点透视的造型手段的运用，同时也是离不开影像运动组合，打破时间、空间、视域的限制，全方位全视角再现一个拍摄对象远、近、高、低，这才是最具魅力的立体觉。 散点透视——是相对于灭点透视的一种充满想象力的造型手段，它的核心是“移动视点”不局限于固定视觉，把不同时间、空间的景物，集中在同一个画面里加以表现，像《清明上河图》等。　　 第二节 电视剪辑的心理依据 观众对剪辑的认同并不是出于对其表现能力的认识，而是因为它符合我们生活感知和经验。 在日常生活中，我们会本能地把视线从一个局部转到另一部分，以便仔细地依次看清它的全部内容。 电影电视正是通过镜头运动和镜头编排组合两种手段，使观众的注意力不断的从一个形象转移到另一个形象上去，它从视觉心理上来看是完全合理的。 剪辑是一种能符合人观察客观世界时的体验和内心视象（这种视象是同时具有声音与色彩因素的）的表现手段。 心理学依据：　剪辑重现了人们在环境中随注意力的转移而依次接触视象的内心过程，以及当两个或两个以上的现象在我们面前联系起来时，必然会产生的，按照一般的逻辑发生的联想活动。这种过程和活动，是有规律的。 一、人们总是习惯将事物进行对列、比较从而产生定向的联想和概括。 事物之间本来就存在着广泛的联系，这里有外部特征上存在的明显相关之处，也有内部逻辑上的相通之处。 当我们把两上事实、两种现象、两样物件加以对列时，我们总是习惯于几乎自动地作出完全有一定规格的结论或者概括，尽管并不一定准确。 由于存在着这种思维习惯，把电视镜头组接起来就很容易在观众头脑中建立起来它们的某