中国当代文学专题·专题三“样板戏”与当代戏剧实验.pptVIP

专题三 “样板戏”与当代戏剧实验 学习要求： 1掌握老舍的戏剧成就 2老舍的《茶馆》的创作特点 3样板戏的艺术成就和创作特点 4高行健《车站》的艺术创新 5样板戏产生文化语境 一《茶馆》与十七年戏剧的发展 （一）、十七年戏剧的发展 1、1949—1952年 旧剧改革 传统剧革新 《龙须沟》话剧的开山之作 2、1953—1957年 当代戏剧第一个高潮 昆曲《十五贯》一部戏救活了一个剧种 3、1957—1960年 历史剧兴起 老舍、田汉等 4、1960年代初—1966年 第二次高潮 吴晗、《红灯记》等。 （二）、总体特征：四个方面 P49 1、艺术与政治 2、剧种全面 3、姿态多样 4、现代主题的尝试 （三）、老舍与茶馆 1、老舍独特的创作风格和艺术个性 P50 A现实与北京B人物刻画见长 C北京特色的语言 /playlist/playindex.do?lid=344033iid=4692270cid=23 2、《茶馆》的创作特点： A戏剧结构： 人像展览式、舍弃情节但又充满戏剧冲突 B语言：京味 C人物形象：王利发、常四爷等 （二）、样板戏产生的背景 1、“样板戏”与无产阶级革命文学绝对化发展。 A 、1942年5月毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》中说“在现在世界上,一切文化或文学艺术都是属于一定的阶级, 属于一定的政治路线的。”又说革命的文艺是“整个革命及其的一个组成部分,” 是“团结人民, 教育人民，打击敌人, 消灭敌人的有力武器。”还说革命文艺“是为工农兵的, 为工农兵而创作, 因此, 作家“必须长期地无条件地全心全意地到工农兵群众中去, 到火热的斗争中去, 到唯一的最广大最丰富的源泉中去。” B、毛泽东在1963~64年，有两个关于文学艺术的批示。第一个批示是：“各种艺术形式——戏剧、曲艺、音乐、美术、舞蹈、电影、诗和文学等等。问题不少，人数很多，社会主义改造在许多部门中，至今收效甚微。许多部门至今还是‘死人’统治着。不能低估电影、新诗、民歌、美术、小说的成绩，但其中的问题也不少。至于戏剧部门，问题就更大了。社会经济基础已经改变了，为这个基础服务的上层建筑之一的艺术部门，至今还是大问题。这需要从调查研究着手，认真抓起来。”许多共产党人热心提倡封建主义和资本主义的艺术，却不热心提倡社会主义的艺术，岂非咄咄怪事。第二个批示是：“这些协会和他们所掌握的刊物的大多数（据说有少数几个好的），十五年来，基本上（不是一切人）不执行党的政策，做官当老爷，不去接近工农兵，不去反映社会主义的革命和建设。最近几年，竟然跌倒了修正主义的边缘。如不认真改造，势必在将来的某一天，要变成像匈牙利裴多菲俱乐部那样的团体。” C、《林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作座谈会纪要》, 经过毛泽东多次亲自修改。可说是代表了毛泽东无产阶级革命文艺的基本思想。《纪要》否定了十七年的文学艺术, 提倡的是:“我们要在党中央和毛主席的领导下, 在马克思主义和毛泽东思想的指导下,去创造无愧于我们伟大的国家, 伟大的党, 伟大的人民, 伟大的军队的社会主义的革命新文艺。这是开创人类历史新纪元的,最光辉灿烂的新文艺。”肯定的是：“歌颂我国社会主义革命的伟大胜利，歌颂社会主义建设各个战线上的大跃进，歌颂我们的英雄人物，歌颂我们伟大的党，伟大的领袖英明领导的文艺作品。”《纪要》还提出建立无产阶级革命文学的样板，这样板便是革命现代京剧。 上个世纪20年代后期，出现了无产阶级革命文学艺术，30年代，以茅盾及其《子夜》等为代表的革命文学。40年代，是以毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》为指导标志，出现了以赵树理等为代表的无产阶级革命作家及其创作。49年以后 “十七年”文学。发展的结果是出现了《艳阳天》、《金光大道》、革命现代京剧《红灯记》《沙家浜》等。可以说其间虽有拓展，但总的趋势是，向着绝对化方向发展。“革命样板戏”就是这种无产阶级革命文学艺术向绝对化发展的必然结果。只有从无产阶级革命文学艺术发展的历史背景上去把握，才能更为深刻地、全面地、客观地了解和把握“样板戏”。换句话讲，“样板戏”并非有了一个江青就一下子凭空创造出来了，而是一种历史的积淀。因此，无产阶级革命文学及其发展，为“样板戏”的出现提供了历史、文化语境，“样板戏”是无产阶级革命文学艺术历史、文化语境下，绝对发展的必然结果。二者之间与本质上是一致的。 （三） 样板戏产生的时代背景和文化语境 1、京剧现代戏产生的时代，主要指中国当代文学的第一个阶段“十七年时期”中的后半段，即从1958年到1964年。这个时期，刚刚进行了对中国文坛的一系列批判运动，特别是“反右运动”，并还在继续开展反右倾运动。社会上，又出现了“三面红旗”（总