《白衣女人》叙事视角研究.docVIP

《白衣女人》叙事视角研究 　　摘 要：《白衣女人》可谓是英国维多利亚时代文学的典范之作，作者柯林斯突破传统平铺直叙的叙事方式，采用了与维多利亚时代其他作家不同的多重叙事视角，不仅增加了作品的真实性，也使作品的主题更加深入。 关键词：《白衣女人》；叙事视角；叙述者 中图分类号：I106 文献标志码：A 文章编号：1002-2589（2013）14-0201-02 19世纪是英国长篇小说的黄金时代，成就许多深受读者喜爱的小说家，冷凝的狄更斯、知性的奥斯汀、尖刻的萨克雷以及让人叹息的勃朗特姐妹，这些小说家皆因他们流芳百世的作品享誉世界、绽放异彩。 威尔基“白衣女人”的飓风，也使威尔基可读性，赋予了这部作品更加深远的意义。 科林斯的代表作之一《白衣女人》的故事情节无疑是引人入胜的，布局复杂，悬念迭起。小说的男主人公是清贫的画师哈特赖特，他经朋友引荐受聘于利默里奇庄园的费尔利先生，教授劳娜和玛丽安两位小姐绘画。在去利默里奇庄园赴职的途中，哈特赖特在伦敦郊外深夜一点钟皎洁的月光下遇到并帮助了一个名为安妮的女人。安妮身着一身白衣，刚刚从一家私人精神病院逃离，哈特赖特在安妮的请求下，帮助安妮逃脱了精神病院的追捕。第二天，哈特赖特到达利默里奇庄园开始教授绘画，不久后，他爱上了美丽的劳娜，并与劳娜同母异父的姐姐玛丽安成为了好朋友。由于劳娜有婚约在身，哈特赖特无奈地离开了他的爱人劳娜和好朋友玛丽安。哈特赖特离开后，伤心的劳娜嫁给了父亲为她选择的未婚夫珀西瓦尔爵士，但婚后生活并不幸福。帕西瓦尔是个四肢发达，头脑简单的粗暴男人，并且债务缠身。帕西瓦尔与其朋友福斯科为了谋得劳娜巨额的财产，利用劳娜与安妮外貌的惊人相似，实施了“掉包计”：首先谋害原本就病入膏肓的安妮，并用劳娜的名字将安妮下葬，随后把脆弱的劳娜以安妮的身份送入了精神病院。哈特赖特得知劳娜”病逝”的消息后，来到劳娜的墓地，遇到了玛丽安和“去世”的劳娜，由此开始了帮助劳娜恢复社会身份、与帕西瓦尔等人勇敢斗争的艰辛历程。 《白衣女人》作为侦探小说的经典之作，不仅在整体布局以及悬念设置上精细无比，在叙事手法上也是另辟蹊径，与众不同。全书采用了第一人称的视角进行叙述，但与其他作家利用第一人称视角叙述不同的是，《白衣女人》选用了八位第一人称的叙述者，并且这八位叙述者都是书中的人物，他们利用自己或远或近的视角按照事件发生的时间顺序来讲述故事。而叙述视角是文学作品中叙事策略的一个重要方面， 小说文本必须通过一定的角度把故事的全貌展现在读者面前。一般来讲，叙述视角分为四种类型： “零视角（即传统的全知叙述）；内视角；第一人称外视角（第一人称见证人的眼光和叙述者我追忆往事的眼光）；第三人称外视角（外聚焦）。”[1]38 按照叙述者出现的排列顺序，书中的八位叙述者分别是：哈特赖特、律师、玛丽安、费尔里、女管家、女厨师、凯瑟里克太太和福斯科。作者柯林斯采用第一人称的视角来进行叙述，不仅可以拉近文本和读者的距离，让读者倍感亲切，还可以激起读者参与阅读的积极性和兴趣，增加读者的阅读主动性。柯林斯也曾说过，“书中的故事，从头到尾，都由书中的人物自己叙述。在一连串事件的发展过程中，这些人物被安排在不同的地位，轮流出面叙述故事，直至结束。”[2]2通过这种让人耳目一新的写作手法革新，广大读者可以从各种全新的角度观察并了解书中的人物，作者也借此把书中的人物塑造得更加真实可信。 而叙事视角决定了叙述者在故事中的角色和功能，法国叙事学家热拉尔“叙述者”一节中从功能上把叙述者分为四种类型：“干预型、自我意识型、可靠型以及距离型。”[1]40叙述者除了要叙述故事外，还具有其他的一些重要功能，如管理故事的内在结构，连接故事的各部分，证实故事的真实性。而《白衣女人》中的八位叙述者均为故事中的人物，他们直接或间接参与到故事中，有的叙述者更是本书情节的中心人物，读者从这些叙述者的叙述中了解故事、获得信息，他们往往信任这些叙述者的叙述，尤其是干预性叙述者的叙述。干预型叙述者在作品中经常会发表看法，表现立场，不会让读者产生迷惑和理解上的歧义。在《白衣女人》中，男主角哈特赖特就是这样一位干预型叙述者。他在叙述过程中清晰地表达内心的情感，也明确地阐述自己的观点，告知读者他行动的思想动机以及他对于身边人物的观察。因此，读者非常信任哈特赖特的叙述以及判断，哈特赖特用他的叙述将读者引领入了书中人物的世界，与他们悲喜与共。 除了干预型叙述者，《白衣女人》中还有几位自我意识型的叙述者，他们在叙述时知道自己在参与写作并经常出面说明自己在叙述的事实，《白衣女人》中律师吉尔摩、女管家、费尔利还有女厨师都是自我意识型的叙述者。如吉尔摩律师在开始叙述时就指出自己在叙述，并且交代了他叙述的目的：”我应友人沃尔特是在沃尔