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全球化语境下反思和生成 　　近期，威尼斯热的持续升温，威尼斯双年展以其无法取代的国际影响力吸引了大批艺术人积极地参与其中，共有来自近100个国家及地区的艺术家的艺术作品在这个国际舞台上亮相。而在今年第55届威尼斯双年展中，除了国家馆及主题展外，各大平行展成为此次双年展中的一大看点。而在众多平行展之中，由欧洲非营利机构的全球艺术中心基金会（GACF）及亚洲艺术中心所共同主办的中国大型独立项目“文化”（Culture Mind ? Becoming）获得了相当多的关注。 “文化 精神 生成”从筹备、申请、至威尼斯双年展组委会获准通过经历近一年半的时间。有别于这届双年展平行展绝大部分的中国展览项目主要是以中方的策展人和赞助机构的组合，“文化 精神 生成”以欧洲基金会、画廊、中西方策展人三方配合的全新模式实现。展览分为了三个单元，展出了36位中国当代艺术代表性艺术家的作品，包含了从架上绘画、雕塑，到装置、影像及行为艺术等共60多件不同媒材及形式的精彩作品，试图呈现全球化语境下，华人文化所面临的冲击、借用、反思与再生成。三个单元分别由荷兰著名独立策展人卡琳 德容（Karlyn De Jongh）策划的“重探”、中国著名独立策展人黄笃、杨心一策划的“放大”由德美艺嘉协办，以及意大利都灵市立现当代美术馆（GAM，Galleria Civica d’Arte Moderna e Contemporanea， Turin）馆长达尼洛 埃克尔（Danilo Eccher）策划，由双百画廊协办的“处境”― 方力钧作品展组成。 莫拉宫殿由文艺复兴初期的贵族设计建造，坐落在里奥多桥（Rialto Bridge）到威尼斯通往欧洲的火车站（Venezia Santa Lucia station）的最主要干道Strada Nuova上，邻近大运河船站索非亚宫（Cad，Oro），“重探”及“放大”这两个单元在此展出。在威尼斯独具特色的水晶吊灯映照下，“重探”从此展开。主厅两侧分别展出了一幅长达5米的艺术家尚扬的作品《董其昌计划―No.31》，及杨识宏的《风 云》、《千秋》，中间呈现的则是李真的《风神》雕塑创作，及韩涛的装置作品《彩虹塔》。在大厅的右翼及左翼各划分出三个展厅，右翼展出包括了叶永青、张方白、华庆以动物为主题的架上绘画，再到徐冰的《凤凰》两件立体作品（这套作品是继美国马塞诸塞州现代艺术 中心（MASS MoCA）展出后在欧洲的首次曝光，因此吸引了众多的关注）。另一个空间则以大自然为题材，包括了周春芽、庄?、杨识宏以山水及植物为主题的创作。而左翼的三个空间，则展出以媒材相关的作品，包括了从蔡国强、郑重宾、黄致阳在纸上的创作，到以大漆和综合材料的沈克龙和应天齐作品，再到更为厚重肌理、运用现成物如张洹、张国龙、瞿倩梅、黄钢的创作，显示了这些艺术家对媒材的充分认识和熟悉掌握，在创作上展示了材料的多种可能性。“重探”的艺术家创作具有一种东方的审美与哲思，他们以自身文化为创作母体，但通过以当代形式的手段来呈现，让许多西方观众看到了中国当代艺术的另一个独特面貌。 紧接着，在宫殿展厅的另外四个展厅内，展出了由中国独立策展人黄笃、杨心一共同策划、北京德美艺嘉协办的第二单元：“放大”，展出19位艺术家的创作，包括影像、行为艺术、新媒体及装置艺术，包括了艺术家徐冰的最新录像作品《地书》，张洹的行为摄影《为水塘增高一尺》，还有来自海南“拆了旅行社”小组（翁奋、文武、黄学斌）的介入性地域性社会文化的作品。策展人将黄学斌的装置作品《工资》展示在石阶梯的转角相对独立的空间里，每两分钟从机器射出1元人民币，艺术家用一种幽默的手法诘问在全球化的今日，人们如何建立起自我价值？展厅内的文武《自我解析》作品，将其中一件以厚颜料创作作品，用食物切割机分解成一片片的厚重颜料并将其堆置在墙角，这过程是艺术家对过去绘画历程的反思。另外一空间，范娅萍以娃娃为主要的创作题材，透过装置及绘画的方式，来表现成长中少女心灵灰色的一面以及他们的丰富内心世界。其他还有雕塑家李象群的最新雕塑作品、毛栗子的抽象画，年轻的画家苏轲、杨帆、耿旖旎、侯晓威、李华、刘正勇、孟思特、张凯带来的绘画作品，及黄心健的装置及张巍的摄影作品。正如两位策展人所说：“放大并不是要面面俱到地呈现中国当代艺术的整体面貌，也不是要建构一整套的叙事话语，而是要以以小见大的方法揭示和呈现中国当代艺术多样性实践的真实状况。” “文化 精神 生成”的第三个单元―“处境”―方力钧个展，是唯一以个展形式在马赛洛宫殿进行展出。展览展示了方力钧近年来共11幅精彩作品，其中展出他最新创作的《2012.12》，海上红日冉冉升起，尚未耀目，却是最壮美、令人动情的一刻。除此之外，其中一件9米长的巨型绘画作品《Sp