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民族艺术研 究 。
华语散文 电影 的历史流变及美学特征
ri杨晓林,赵晓露
摘 要:重抒情而淡化叙事的华语 电影 以 “散文 电影”命名为佳 。散文 电影不是华语 电影的
主流,但它在戏剧 电影之外另开一路,以独特的抒情风格丰富了中国电影史。华语散文 电影的
美学特征在取材、叙事视角、叙事结构、镜头语言四个方面与戏剧 电影有异。华语散文 电影尽
管吸收 了苏联诗 电影和法 国诗意现实主义 电影 的经验 ,实践 了新浪潮 电影 的艺术主张 ,但是它
是在 民族传统文化语境下,继承古典诗词 曲赋及 书画艺术传统的影像表达 ,是 “天人合一”、
静观 、顿悟 、意境等美学范畴的银幕再现。
关 键 词:华语散文 电影 ;历史流变 ;美学特征;抒情;淡化叙事;意境
中图分类号 :J9Ol 文献标识码 :A 文章编号 :1003—840X (2013)06—0106—08
作者简介 :杨晓林 ,同济大学 电影研究所执行所长 、艺术与传媒学院副教授 ;赵 晓露 ,同济大
学艺术与传媒学院硕士研究生。上海 200092
现 内容”, 提出 “电影语言现代化 ”,学习意
一
、 关于华语散文 电影 的概念 大利新现实主义 电影和法 国新浪潮 电影 , “摆
脱戏剧冲突律 ”,学习 “巴赞的长镜头理论 ”
学界对于重抒情而淡化叙事 的华语 电影 和 “苏联 的多构 图镜 头 的概念 ”。 第三代 、
在命名上一直处于一种不统一的状况 ,有诸 第 四代和第五代导演的一大批 以强调表现 内
如诗 电影、诗化风格 电影、散文诗 电影、散 心世界 、以抒情为主要特征 , 自觉地从 内容
文诗化 电影 、散文诗 意 电影 、散文式 电影 、 到形式进行 了革新探索 的电影都被统统归到
散文化 电影、情绪 电影、散文 电影等多种命 这些名称 中。但是这些命名本身却存在着很
名 。特别是 20世纪 70年代末到 80年代前 多抵牾之处 。如有论者分析道 : “诗 电影主要
期 ,当理论界提 出 “丢掉戏剧 的拐杖”,认为 通过象征、隐喻、梦幻、想象达到作者主体
“电影 中也包含着绘画的成分 、散文 的成分 、 意识的外化与传达 ,散文 电影 的主要表现方
音乐的成分 、诗 的成分 ,不需要像戏剧那样 法则是细节的积累。然而 ,在实际的创作 中,
由始至终紧紧地 围绕着人物冲突直接地来展 我们又很难将诗电影与散文电影作如此清晰
收稻 日期 :2013—10—31
① 这些命名散见于王国平 《论诗电影》 《当代电影》1985年第6期,李炜 《当代诗电影的尴尬》 《电影文学》2008年第4
期,石秋仙 《诗电影中的中国传统美学内蕴》 《齐鲁艺苑》2008年第 1期,苗元华 《人性救赎与哲理沉思——当代文化语境中诗
电影的意义探寻》 《文艺评论》2012年第9期,余炳毛 《更完善的散文诗电影——评草房子的叙述方式》 《电影评介》2003年
第3期,屈文琳 《论散文诗化电影的韵律》 《青年文学家》2009年第 19期,张茜 《浅析中国散文诗意电影的电影语言特点》 《电
影评介》2012年第 11期,张成珊 《试论散文式电影》 《电影新作》1984年第 12期,郑淑梅 《中国诗化风格电影语言探讨》 《浙江
师范大学学报》2007年第 1期等文章中。
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影 视 。
的区分 ,因为任何一部影片,通常都有诗的 诗电影”外,还指涉 “史诗 电影 ”这个不 以
成分 、诗的元素、诗的韵味,一部 电影 的艺 抒情为主的电影类型,含义过于宽泛 。特别
术表现方法和手段又往往兼用隐喻、象征、 是在前苏联 ,诗 电影是一个流派,代表作有
暗示等诗性手法和通过细节积 累传达主体意
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