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标 地 人 诗 谈张枣诗歌之肌质 ——以《杜鹃鸟》为例 邦吉梅朵 诗人宋琳在《精灵的名字》一文中这样概括张枣的写作： “善于运用古老的韵府，并从中配制出一行行新奇的文字”。或 许正是在“配置”这个动词的牵引下，张枣把“梅花”、“灯芯 绒”、“鹤”、“天鹅”、“何斯人”、“娟娟”……这些带有 距离感的名词调和在一起，纵向搭建了诗歌中现代元素与古典元 素的良性互动。因此，读张枣的诗不得不凝视梅花、鹤、楚王这 些颇具古典意味的字眼，诗人总会在自己的诗歌中纳入这些古典 元素，并由此激活古典诗歌与现代诗歌迥异风格之间的内在关 联，而这些词语局部间的相互影响也内在的构成了张枣诗歌的某 种肌质（texture）。当然，在有些诗歌中，诗人会简单直接地化 用或借用古典诗歌中的主题或元素，让古典意蕴在现代诗歌中融 合一连串的思想、甚或思想的漩涡。 比如，在《杜鹃鸟》一诗中，诗人直接以唐代李商隐诗句 “望帝春心托杜鹃”入诗。 “杜鹃鸟”这个名词与直观相联系，它的目的在于向人们呈 现一个具体可感的物质事物，把它作为题目便在一定程度上指明 9 诗歌理论·中旬刊 了关于整首诗歌的联想方向，“望帝春心托杜鹃”——这个引子 的楔入让题目与诗歌第一句之间荡起层层泛开的波澜。古典到现 代诗歌传统的承续与发展自有其开放性，我们不能将文本看成单 个作者的封闭的、自足的作品，古典元素参与到了现代诗歌中， 使得现代诗歌发生改变并获得新的含义。恰如从“杜鹃鸟”到 “杜鹃”的跳跃，是从一个暗示跳到另一个暗示，自然舒展的同 时满足了主题发展的需求。我们暂且从《锦瑟》一诗说起： 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 沧海明月珠有泪，蓝田玉暖日生烟。 此情可待成追忆，只是当时已惘然。 这首诗享负盛名，却也易中有难，众说纷纭。有人说是写 给令狐楚家一个叫锦瑟的侍女的爱情诗，有人说是写给妻子的悼 亡诗，也有影射政治、自叙诗歌创作等多种说法，大体而言，以 “悼亡”和“自伤”说者为多。值得注意的是，这首诗借用了庄 生梦蝶、杜鹃啼血、沧海珠泪、良田生烟等典故。换言之，《锦 瑟》一诗是将一些碎片组建成一个模型，而且是完整的严格的唐 诗的模型，虽然其情感和感觉的话语总是处于变动之中，但是古 典诗歌致力于将支离破碎和杂乱无章组织成一个统一的整体，解 释随之显得漂流而无法完整把握，这是唐人的文化准则和习俗塑 造的文本。张枣引用在《杜鹃鸟》一诗中的诗句属颔联下句，化 用典故“杜鹃啼血”：传说中周朝末年蜀地的君主禅位退隐，不 幸国亡身死，死后魂化为鸟，暮春啼哭至口中流血，其声哀怨 0 标 地 人 诗 凄惨悲凉，动人心腹，名为杜鹃。但是，现代诗人在引古诗句入 诗时，已不是古人“用典”、“用事”这么简单，新诗没有相对 完整且严格的形式要求，加之古典语汇、意象中内在的文化积淀 和原始心理材料的积累，引用古典元素意味着同时引入了一套与 之相关的复杂的语象符号系统甚或原型符号系统。恰如杜鹃啼血 这样的语象符号系统，它同时联结着《锦瑟》颔联上句“庄生梦 蝶”这一语象符号系统，它们在李商隐笔下表现出哀愁、苦闷、 郁郁寡欢和幻灭的意味，当这些彼此关联的语象和意味儿以“隐 身”的方式进入《杜鹃鸟》一诗时，则为诗歌的行进奠下了特殊 的基调，诗人这样写道： 立夏的方格小径造访门边 一段美丽的秩序 那台历那小男孩那黄昏的小轿车 归宿于同一个隐遁的和弦 住址钉死我和你 香蕉等候在后院 “立夏”、“方格小径”颇具时间性的现实感和空间感， 三个连用的指示代词“那”将其特指属性锁定在“我和你”， “台历”、“小男孩”、“小轿车”这些罗列的名词呈现情感的 细节，“香蕉”与“等待”的搭配强化“我和你”之间的语