黄梅戏“叙述时间”初探.pdfVIP

2013年l2月 安庆师范学院学报(社会科学版) Dec．20l3 第32卷第6期 JournalofAnqingTeacherscIl‘lege(sociaIScienceE~Cdo．) Vo1．32No．6 网络出版时间：2013一l2—2o16：11 网络出版地址：http：／／www．cnki．net／kcms／detail／34．1045．c1611．021．hunl 黄 梅 戏 “叙 述 时 间初 探 徐 亮 红 (安徽新华学院 文化与新闻传播学院， 安徽 合肥 230088) 摘 要：黄梅戏故事作为一种有意味的文本，在。叙述时问 上存在着独特性 ，这表现在时问标注、倒叙和预叙的运 用、用缩写代替省略等三个方面，它们充分揭示出黄梅戏以故事时问为主导的线性结构特征。 关键词：故事时问；时问标注；倒叙和预叙；缩写 中圉分类号：1027．365．4 文麓标识码 ：A 文章编号：1003—4730(2013)06—0089—05 黄梅戏是一个善于讲故事的剧种。无论是题 黄梅戏人的共同努力，黄梅戏剧本逐渐得到完善， 材、结构，还是语言和人物形象都具有较强的独特 无论是叙事结构还是叙事节奏，都显现出叙事小 性，如果仅仅把黄梅戏讲述的故事作为独立的文 说的完整性。从 “叙述时间”这个角度而言，故事 本进行分析，而不考虑其艺术上的表演，黄梅戏故 的时间安排和故事的进展密不可分，两者互为交 事也不逊色于小说。前人对黄梅戏的研究，多以 融，形成了 “叙述时间”的独特性 。 黄梅戏溯源、变化发展、唱腔和表演为其主要对 作为一种叙事艺术，黄梅戏涉及两种时间： 象，而忽略对其剧本本身的探究。因此，本文拟把 “故事时间”和 “叙事时间”。所谓 “故事时间”， 黄梅戏置于现代视域之下，从 “叙述时间”的角度 指故事发生的自然时间状态，即剧本所讲故事的 谈谈对黄梅戏艺术风格的认识，用 “叙述时问”来 实际时间状态；所谓 “叙事时间”，是故事在叙事 分析黄梅戏所具有的经典文本意义，达到转化传 文本中呈现出来的时问状态。运用 “叙述时间” 统开创现代艺术新境界的目的。黄梅戏传统剧 目 理论考察黄梅戏的故事构成，就会发现它在 “叙 素来有 “大戏三十六，小戏七十二”的说法，实际 述时间”上主要表现出线性叙事的特征，即以 “故 上传统剧 目有近 200个，本文不可能面面俱到，仅 事时间”为主导，按照故事的起因、发展、高潮和 以1958年安徽省文化局剧 目研究室编印的 《安徽 结束来叙述故事。一般来说，中国戏曲的结构基 省传统剧 目汇编》作为研究范本。 本上都呈现出这种开放性的结构特征，即按照时 一 、 叙述时间 间和空间的自然顺序来讲故事，有始有末、有因有 作为剧本，一般来说分有 “案头之书”与 “台 果、有逻辑顺序的展开故事。本文采用黄梅戏作 上之曲”两种。 “案头之书”是指情节好看，但却 为 “叙述时间”的研究对象，并非强调黄梅戏 “叙 无法上台表演的文学读本，而 “台上之曲”在可读 述时问”的独特性 ，只是一方面源于笔者对黄梅 性上可能比不上 “案头之书”，但一旦上台表演， 戏的热爱，另一方面用 “叙述时间”对传统黄梅戏 却能够立得起来，可以被演绎得千姿百态、摇曳多 剧 目进行研究，希望可以起到抛砖引玉的效果，为 姿。黄梅戏在发起之初 ，由于表演的临时性，几乎 他人和后续的研究起到借鉴作用。 没有剧本，往往现编现演，所以，无从谈起 “案头