南越王博物馆.doc

广州大学岭南建筑课程论文 浅析西汉南越王博物馆 姓名：梁少兰 指导老师：汤国华 05建筑（3）班 学号：0516015312 日期：2009.7.6 浅析西汉南越王博物馆 摘要：广州的西汉南越王墓由著名岭南建筑大师莫伯治所设计。博物馆既反映了其建筑的古朴严肃特征又附有现代气息，同时无论从建筑平面、造型以及建筑材料的运用都标签着岭南这个地域性的特征。建筑整体风格简洁，却包涵着甚多的历史元素和文化。 关键词：博物馆 岭南 现代 设计师简介 他是广州白天鹅宾馆的设计者、南越王墓博物馆的设计者、泮溪酒家的设计者……他，就是莫伯治。在长期的建筑创作中，把岭南庄园融合于岭南建筑之中，并在实践和理论上推进岭南建筑和岭南园林的同步发展，形成自己独特的岭南建筑园林设计风格。 博物馆概况 西汉南越王博物馆位于广州市大北路，是我国岭南地区一座遗址性博物馆。1983年发现的西汉南越王墓是我国岭南地区已发现规模最大的汉代彩绘石构墓，是迄今仅存的四座没有受到盗扰的汉代诸侯王墓之一。 博物馆于1985年开始兴建，一期工程于1988年完工，后经多次扩建和改造，于1993年全面建成。博物馆占地面积1.4万平方米，建筑面积850 0平方米。它遵循现代主义原则，在回顾传统的重台叠阶，汉代古阙和坝及阙门的基础上，以现代手法表现其纪念性和对两千多年前的历史文化的传译。莫伯治以异常洗练的手法，利用斜坡地形自下而上布置展览和参观路线，上架随坡天窗采光，一举解决了所有交通和展览问题。此外，其墓室保护结构与我国汉墓相暗合，其外墙、古阙浮雕及墓兽的材料与造型均与墓室内部相呼应，甚称一座品味 较高的古意盎然的现代建筑。 岭南地区从古代的时候就已经开始对外。这里既受中原文化影啊，又有外国文化传入，还兼地域传统文化特色，使岭南文化具有广泛的包容性。西汉南越王墓博物馆正是体现了多种文化交融的岭南建筑特征。 平面布局 总体布局是古典原则、现代手法的综合运用，如轴线对称的构图，空间序列，都是传统的庭院建筑体系；但有机连接的运用，有韵律的中间序列，则是现代的庭院空间概念。 “整体构思以突出古墓为主题，突出以古墓为主题，保持遗迹的历史纯洁性和历史可读性，参照“成尼斯宪章”的原则，在遗迹与新构筑物之间，外观识别要有明显的区分，不以今损古，不以假乱真。”[1]总体设计与古墓所在地象岗山的地形以及陡坡相结合，沿中轴线依山建筑，拾级而上，通过蹬道和回廊将入口陈列馆、古墓馆、珍品馆三个不同序列、高低错落的空间连接成一个有机的整体，突出古墓博物馆的整体环境气氛和群体气魄。同时按照现代博物馆的功能布局，合理地安排各部门与展览路线的互相位置关系，参观者从入馆、说明介绍，直至到各部展品参观都有通顺的路线。 陈列馆建在东面山坡山，依山建筑，面向闹市，为本馆的入口大门。博物馆的主人口设计得十分富有特色，人门后，迎面是一条44级的笔直蹬道，正对石室大墓，它象征古代帝王陵前的神道；而设在博物馆大门前的巨幅石刻，则喻为神道两边的石相生。坡道尽头连接着古墓保护区。古墓遗址位于保护区正中，周围留有草坪，使陈列楼与保护区拉开一段距离。沿着保护区的边缘设回廊，通过此廊可到达玻璃防护棚门口。 陈列馆3层平面图 古墓馆平面图 1.中庭 2.展厅3．办公 4.厕所 1．通道；2．墓室 剖面：陈列室与古墓馆的连接 古墓正北，是居于高冈的主体陈列楼。珍品馆坐落在南北轴线的最高处，以一圭彤门结束。珍品馆地上地下各一层，建筑外墙不开窗，犹如墓室的延续。三座金字塔形的玻璃顶与墓上玻璃防护棚相呼应，形成整个建筑群艺术处理的高潮。平面形式它采用了岭南建筑三合院的布局方式。过去北京有四合院，岭南有三合院。适应岭南丘陵地带多、可建面积不多，每年炎热季节时间长的特点，岭南形 成了三合院的建筑风格。岭南建筑的典型代表广府建筑的大部分村落都是梳式布局，即以一个巷子为中轴，民宅在巷子两侧，一个院落套一个院落，与北方的四合院相比，广府建筑的房子都是三合院：形狀如「ㄇ」