《最野假期》和李媛媛的童话世界.docVIP

《最野假期》和李媛媛的童话世界 　　满屏尽是真人秀的年代，既说明了潮流指向，也意味着人才辈出。而对于已逾知天命之年的李媛媛来说，则是一次挑战――作为中央电视台少儿频道《绿野寻踪》栏目的主编，她需要做出与同业晚辈完全不同的“另类”选择：这个潮流，追还是不追？ 　　答案就是事实――自2014年开始，大型户外体验类儿童真人秀《最野假期》，已经在央视连播三季。而从央视一套到四套的频道绿灯大开看，不仅说明了《最野假期》作为央视暑期龙头节目的地位，也意味着节目质量的良好口碑。而作为担纲者，李媛媛也成为国内真人秀节目领域的“阿姨”级制作人。 　　如今，回过头再看当初的选择，李媛媛的“另类”挑战，就显得格外清晰，和尤其困难。个中奥妙，看似细枝末节，但对她来说，却不啻为一道道险阻。 　　仅举一例――不许用明星，你说怎么办？大多数情况下（其实是不存在的前提），不许用明星即意味着给真人秀节目判了死刑。绝对一点儿说，真人秀=明星秀。舍明星不用，相当于自我放弃了真人秀最重要的构成元素，相当于两军相搏要求一方必须赤手空拳。那么，这个潮流，追还是不追？戴着紧箍咒追吗？ 　　好在李媛媛的生命哲学里，还有一条豁达的坚忍作为教条。忍字第一，接受第一，这是体制制造的生存术，并不希奇。忍字之下，则有多种选择。更多的人，选择了消极和懈怠，结果就是让自己无所作为，牺牲于体制。李媛媛则选择了豁达的坚忍，换成俗话，就是“夹缝里求生存”。再俗一点儿，就是“车到山前必有路”。这份笃信，首先源于对自己专业能力的自信。至少，在国内同业的竞争中，她相信，一条不许用明星的科律，还不足以扼杀她的创造力。她说：不许用明星，咱就靠剧情呗，影视作品又不是没这个先例。于是，她和她的团队，从编导变身成了码农，把制造真人秀的程序，摘除明星元素后，重新进行拼装组合，增减添削，直到他们认为剧情足以令人满意为止。当然，这个过程，并不像说的这样轻描淡写。用李媛媛手下编导的话说：“怎么也得累脱了一层皮吧”。不过，李媛媛和她的团队非常清楚，也是他们经常共勉的――电视，是个只重结果的行当。事实也的确如此。当每季《最野假期》最终呈现于屏幕时，当业内的好评和网上的追看如期而至时，李媛媛团队对艰辛的记忆，只有等到来年重操旧业时，才会恍然降临――“靠，又要开始了”。 　　一名电视人身上的必然故事 　　熟悉或者不熟悉李媛媛的人，都会对她身上曾经发生的诸多转变心存诧异。但仔细琢磨，这些转变，一方面可以视为暗合她的心路历程，另一方面，也可以看作中国社会的变迁折射在一名电视人身上的必然故事。就拿《最野假期》来说，以50多岁的“高龄”拿下这个项目，并刷新了央视真人秀节目的若干纪录，这与李媛媛一贯的求知欲望和创新意识正相匹配，同时也是中国娱乐电视发展的一个小缩影。也可以说，央视贵为国字号第一电视媒体，如果坐视真人秀浪潮而不闻不问，是不科学的，反逻辑的。那么剩下的问题就只有一个了，那就是：为什么机遇挑选了李媛媛？或者，为什么机遇总会挑选李媛媛？ 　　《最野假期》的母体，是李媛媛担任主编的《绿野寻踪》节目。这是一档由央视少儿频道和国家林业局联合制作的宣传类栏目，旨在倡导实施国家青少年生态道德教育。这样的合作项目，一般会伴随两种评价：一是“甜活儿”――有人出钱，播出平台有保障，旱涝保收；二是“行活儿”――因为有人出钱，播出平台有保障，所以不用费心打理，既无须想法太多，也不必自造压力，一般三等，六十分万岁，就算交代。 　　如此驾御《绿野寻踪》的话，人选当然不用精挑细选。而《绿野寻踪》最终花落谁家的理由，则恰恰是能够对两种评价做出逆向行动的那个人，即：既不会拿它当“甜活儿”看待，又不会把它干成“行活儿”的那个人。而寻找这样的人，李媛媛就是再合适不过的人选了。这个以敢打硬仗能打硬仗而树立起个人专业口碑的女“拼命三郎”，一直是领导眼里最佳的救火队员。把节目交给她，的确是让人放心的选择。 　　于是，《绿野寻踪》就在人们的眼皮底下，从小专题到小游戏，从小卡通到小戏剧，一步一步演绎着平凡里的精致，常看常新，直到今天。这个历程，算来也有十年了，当初签字合作的双方领导已经退休，李媛媛也已步入知天命之年，而《绿野寻踪》却已成长为翩翩少年，它的观众，好多更已长大成人。这种岁月感曾是李媛媛始料不及的，现在却也慢慢变成她格外珍视的一种情怀。某种意义上说，《最野假期》就是李媛媛?Α堵桃把白佟肥?年生命的一次艺术总结。她把《绿野寻踪》最富标志性的主旨、题材、故事甚至外景地，都重新装进了《最野假期》更为广袤而生机勃勃的创造空间，任它们在其中发酵酝酿，蓬勃而发，一如《绿野寻踪》诞生时的样子。 　　童心开始在每个人心里萌芽 　　如果说《绿野寻踪》为《最野假期》奠定了一个坚实的基础，那么，继续回溯，《智力快车》又是《绿野寻踪》的一本辅导书。在一位电视