陈忠实代表作《乡村》中乡村话语.docVIP

陈忠实代表作《乡村》中乡村话语 　　作家陈忠实在《乡村》中使用了大量的地方方言，因此为整部小说文本意义的生成过程提供了有利的支撑。长篇小说《乡村》在语言构筑方面为我国的现代小说创作提供了形式上与内容上的双重典范，即普通话语与地方方言的运用及书写手法，同时也使小说的外延尺度有了更深一步的扩展，这样就更进一步体现了现代与民族的互相融合。著名作家陈忠实在作品《乡村》中使用的关中方言与普通话语的互相结合使得整部小说的意义具有充盈性、互补性以及独特性。 一 《乡村》的影响如此之大，这与作者陈忠实在文中大量使用了地方方言的手法是密不可分的。作品中大量使用地方方言和俗语，并且每个角色之间的对话几乎全部运用了标准的关中方言，真实而自然地体现了人物形象，进而使得《乡村》具有了相当浓厚的乡土韵味。《乡村》中通过大部分关中方言的运用，体现出了故事发生地人物形象的民间色彩以及地域性的人文特征，这样就更加凸显了方言中“俗中带雅”的一面，也将“民族性”更加深入地渗透到小说的人物形象上，使得人物性格展露无遗。在小说的第13章里，其中一部分是主人公白嘉轩和孝文的对话： 孝文又一次大嚷：“黑娃把老和尚的头铡咧！”白嘉轩突然转过头但仍然冷冷地对他说：“他又没铡你的头，你慌慌地叫唤啥哩？”但是孝文抑制不住突然而来的慌乱：“哎呀这回真个是天下大乱了！”白嘉轩于是停住脚步，咔哒的响声停歇下来：“要乱的人巴不得大乱，不乱的人还是不乱。”他边说边跳下踩板，转过头对儿子说：“上机轧棉花。你一踏起轧花机就不慌不乱了。哪怕世事乱得翻了八个过儿，吃饭穿衣过日子还得靠这个。” 通常来讲，人物特定的身份与文本中的语言设置要求是相辅相成的，换句话说，作品中所描述的每个人物的语言与他们周围的生活和自然环境以及社会环境是互相匹配的，这样才能完整地展现出人物的特征，但是，语言设置也会影响人物形象的构建。白嘉轩作为作品中的主要人物，他具有双重性：首先，德高望重的他是村里的族长；与此同时，白嘉轩也是白家家族的一位老家长，他平时对村民的大事小情都细致入微，而且家族的事情大部分也都是他在处理，这就是所谓的“掌权者”，同时，他也一直保持着祖上传下的“耕读传统”。他是土生土长的农民，所以，他所使用的语言是地地道道的农村方言。例如文中出现的“翻了八个过儿”“叫唤”等词语，还有一些常用的语气词，如“咧”“哩”等，这些词语都使读者深切地感受到了真实自然的语境。以上这些对话环节的构建彻彻底底地体现出了白嘉轩倔强的性格以及独有的待人接物的策略，这样就更好地烘托了人物形象，而且使人物形象具有了鲜活的立体感，同时恰到好处地展示了人物形象，并加重文笔凸显了乡村具有代表性人物的立场，这些都对文章中“阶段性叙事”起到了画龙点睛的作用。作家陈忠实在作品《乡村》中使用了很多描绘关中村落的词语，这些词语的出现展现了浓厚的地域文化，作者运用谚语、成语以及习惯用语等地方方言的词语，令作品有了更加独特的表现力，同时也使得这种文化背景下所折射出来的地域色调与文化冲突有了充分的展现，作者陈忠实是地道的农民出身，因此他对农民阶级有着自己独到的理解和不同寻常的感情。所以，长篇小说《乡村》被更多的评论家和读者誉为“民族史诗”。 二 在作品《乡村》中，对于地方方言以及普通话语的运用有着特殊的规律。我们在阅读小说时不难发现，作家陈忠实在描写人物间的对话时，特别是描写鹿三、鹿子霖以及白嘉轩等人之间的对话时均采用了非常典型且具有特色的关中方言，然而在描写环境以及文本叙述的时候，通常采用了文字性较强的普通话语进行描述。人物之间的对话描述，例如： 仙草恰好正在织布机上，于是转过头说：“你去把那个卖模客撵走，甭叫他对着门楼子吐喝了，引逗得娃们尽哭”白嘉轩竟然笑着说：“人家在街巷里吐喝，又没有钻到咱们院子里来吐喝，凭啥撵人家？” 另外，在《乡村》中，我们所见到的关于单纯静态景物的描述并不是很多，通常这种描述都是与人物的描述相结合的，然而，这种不常见的静态景物的描述文字所展现给读者的“画面”却有着身临其境的可触摸的真实美感。 从表面上看，这片平整开阔的村庄，其实际却是相当的丑陋与残破……从源头到坡跟的河流，整条河流从上到下从东到西都排列着一道一道的横梁和一条一条的沟壑，……从远处看就好像一个只剩骨骼的人体，流干了血液。那一片横梁奇形怪状、千姿百态，有些好像等待翱翔的苍鹰，有些好像安静的鸽子；有些好像奔驰的骏马，有的好像倒嚼的老牛；有些好像巍巍耸立的雄狮，有些好像匍匐的疥蛙……那些隐隐约约看得见的庄稼地，沟壑里的那些一丛丛和一株株的灌木，显示出的那一抹绿色，不时的暗示一种生机。 以上使用的全部是普通话语进行描述的，不仅描绘出了农村那种独有的自然状况和地域风情，而且还暗示出了白灵此刻的心理。以上对于景物的描