歌剧《奥涅金》的文本探究.pdf

歌剧 《奥涅金》的文本探究 ★ 文 ，滕晓冀 爱 《奥涅金》因文学家普希金的影响，在俄罗斯具有极大的影响力。在整个俄语体系中，它同样占据了极大的分量。也正 因如此，普希金的 《奥涅金》在俄罗斯家喻户晓，而原本 《塔基亚娜 ·拉丽娜》才是更合适的名字。然而作曲家柴科夫斯基却 沿用了普希金的剧名，在俄国引起了不少麻烦。在俄国家喻户晓的 奥“涅金诗体”经柴科夫斯基的改编后，已经几乎面目全非 了。值得一提的是，俄罗斯人理解这部歌剧是有困难的，因为他们在学校里早就熟读甚至是背诵过诗体小说，然而另一名俄罗 斯音乐大师却篡改了前—位文学大师的思想。歌剧与诗歌 ，只有表面上相近 ，骨子里却表达了完全不同的两部作品。在俄语圈 子里 ，普希金的 《奥涅金》风头更健 ，而在俄语圈子之外 ，一百多年之后 ，看起来似乎是歌剧胜出。 关键词 奥涅金 性格转折 音乐与文本 隐私 1人物性格分析 转折是在决斗中他枪杀了另一个自己——连斯基 ；正如怀疑 1．]奥涅金 主义枪杀了理想主义而使自己陷入了极度的苦闷之中。第二 在他的性格中最大的问题就是纠结。所谓纠结就是—— 次转折是苦闷的奥涅金被贵妇塔基亚娜唤醒往 日的激情而陷 选了鱼，就总想着鱼的不好：而选了熊掌，又总看着熊掌 入了疯狂之中。第三次转折是他被塔基亚娜冷酷地拒绝而陷 别扭。这也不行，那也不行 ，总是浑身不自在，还能客观冷 入永远的痛苦之中。 静地批判 自己。没完没了地怀疑 ，否定 ，批判。纵然深刻 ， 而有趣的是 ，再次唤醒奥涅金激情的不是那个纯洁而 这样的性格 ，如不求死 ，哪有解脱?而奥涅金到底在厌烦些 又浪漫的少女，而是冷酷、遵从妇道 ，在社交界左右逢迎的 什么呢?人与生活 ，这就是我的答案。他对周围的人无所适 贵妇塔基亚娜。这里也再次体现出了奥涅金的性格纠结，他 从，对生活也不知所措。他的人生理想已经彻底幻灭了，他 就是自己一直想摆脱、纠正的那个人。塔基亚娜拒绝了他 ， 的痛苦就根植于此。我想我们每个人心中都有一个奥涅金 ， 他纠结；塔基亚娜若是接受了他 ，不出三天，奥涅金也会厌 因为我们都对自己 “生命的意义”没有多大把握。这个故事 烦，因为这就是他的性格缺陷。 从开篇就讲了一个人死了的故事——奥涅金的叔叔的过世 ， 1．2连斯基 结尾又何尝不是呢? 他与奥涅金的性格特征恰恰相反。热情冲动 、敢爱敢 在整部歌剧里奥涅金人物性格出现了三次转折 ：第一次 恨、盲 目乐天、对一切事物充满兴趣和好奇心。然而他对待 作者简介 滕晓冀(1981--)，沈阳音乐学院讲师。 … 掌术搡赜 理论探索 人和事物却只能停留在表面，不能走向深刻的层面。始终看 3歌剧音乐与文本分析 不透他所倾慕的那个女孩的特质 ，根本就是一个轻浮虚荣的 这部歌剧 《奥涅金》完成后 ，柴科夫斯基并不叫它 花架子。 歌剧，而是被他称作为 “7lyricscenesin3acts”，也就是 1．3塔基亚娜 “三幕中的七个抒情场景”。他将这部歌剧归类为 “scenes 她的个性勇敢、深情、浪漫、喜欢幻想、富有牺牲精 lyriques”译作 抒“情场景集”。这里有必要说明一下的是 ， 神 ，是男子理想的爱人。只可惜这样的塔基亚娜现在已经死 在柴科夫斯基看来最重要的是七个场景，而不是那三幕。他 了，只剩下躯壳而已。 将结构定义在小七景，而不是大三幕上。中场分割分在第四 1．4奥利嘉 场明日舞会和第五场奥涅金与连斯基决斗之间。剧本开头姊 她与姐姐的性格形成鲜明的对比。虚荣轻浮爱享乐、天 妹俩二重唱歌词是伟大诗人普希金的另外一首诗歌 ，不是 生的乐天派。一个没有灵魂的美丽的花瓶。 《奥涅金》里面的。蒂凯先生 (Mr