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余秋雨推崇都冰如 　　余秋雨先生作为一位著名作家和学者，当红之始是20世纪九十年代，至今仍长盛不衰。他最擅长的文体是中长篇的散文随笔，知识渊博，才华横溢，文笔优雅而文史底蕴丰厚，读之感觉到他的作品不但揭示了中国文化深厚的内涵，而且也为当代散文领域提供了崭新的范例。余秋雨1946年8月出生于浙江余姚（现慈溪）。我在拜读他的《文化苦旅》《山居笔记》和《霜冷长河》等集子之余，曾企望他有缘机能写写海宁的人文胜迹或人事流风。 　　这种文化期望竟然实现了。1996年10月2日，上海《文汇报?笔会》上刊登了秋雨先生的文章：《色彩还在辉耀――〈都冰如画集〉序》。都冰如（1903-1987）先生，为海宁市袁花人，作为一位画家――综合艺术家，他著名于沪上是从上世纪三十年代开始的。余秋雨在《都冰如画集》序言中写道：“……淼淼六十余年，都冰如先生创作了难以计数的广告设计、橱窗布置、年画、儿童画宣传画。不妨说，在二十世纪，一个对生活中的审美符号稍有关注的中国文化人，几乎不可能没有遇到过都冰如先生的创造。都冰如先生既是一个面向社会的工艺美术家，又是一位从事纯欣赏艺术的著名美术家，他的高层文化素质和美学修养，孕育了他把金石、书画、诗词熔于一炉的独特的艺术风格，使他得以奉献出让人耳目一新的文化美术巨著，例如他以白居易、苏轼、文天祥的诗意为题材的诗画，便生动地表现出都先生胸中一直涌动着一种高贵的文化激动。看到这部分作品，我们终会明白这位美术家有一个多么深邃蕴藉的内在结构，外，可以抚摸现代街市；内，可以沟通千古精魂，这总是真正的大家风范。正是由于这个原因，都冰如先生即使在兵荒马乱的年代也被很多人牵挂着……”在这篇不足两千字的序文中，秋雨先生通篇从艺术感悟落笔，从审美认识延伸，从精神境界上升华，读来生动传神。 　　拜读了余秋雨先生这篇美文后，我一是想让它为更多的海宁人所赏读，能从中知晓都冰如先贤的艺术贡献，所以以复印件推荐给《海宁日报》副刊，发表于1996年10月25日。二是想能拜读到《都冰如画集》这部书及有关史料。但都老的遗属之通讯地址遍找无着，最后想到试着相烦于余秋雨先生。 　　贸然致函秋雨先生表达求助代为联系都冰如家属之愿。大约只一周时间，即收到了他的回信： 　　明尧先生：来信收悉，感谢您的好意。可惜《海宁日报》在转载拙文时删掉了最后一段中的一个让我真正动感情的‘文眼’，于是也改变了这篇序言的性质，变成了一篇普通的评论，而我是从不写评论的。此事颇有遗憾。 　　都冰如先生的家属，我并不认识，是他们通过几层外地亲友的托请，才找到我写序言。画集由上海远东出版社出版（上海冠生园路393号，邮编200233），责任编辑是周亚平、邵红，可与他们联系。 　　匆此?复。即颂文安 余秋雨 　　1996.11.30 　　秋雨先生平易近人，热情助人，未有某些“大家”的架子，对着我求沟通联系渠道的要求，将出版社的地址、邮编及责任编辑的姓名详实相告。对此，我甚为感动。 　　由于秋雨先生作了中介，接着我去信远东出版社周、邵二位编辑，承他们回信，告知我关于都冰如先贤的女儿叫都安，又告知了她府上的地址、邮编和联系电话。与都安女士联系后，她分次寄给了我《都冰如画册》和印上画作的年历，以及多份都冰如艺术史料打印稿。经过欣赏、研究，我应约撰写了《“综合艺术家”都冰如》的人物随笔，发表于1996年12月25日《浙江日报》的副刊上；后又以不同的视角和资料分别于《嘉兴日报》和《美术报》上写发了关于都冰如艺术成就及其鲜明风格的文章，并分别附刊半版左右他的书画作品。 　　幸有秋雨先生的热忱中介和都安女士的浓郁乡情，我知悉了都冰如先贤的出身家庭为书香人家，他的伯父都俞是清末民初浙江的一位著名画家……又知道了抗日战争前沪上举办“都冰如画展”时，由于右任、徐悲鸿、潘天寿、陈之佛、吕凤子和丰子恺等11位人士联名“同启”的200余字介绍文章中称：“海宁都冰如先生，……早岁沉酣绘事，精研六法，举凡国画、西画、图案、篆刻，靡不窥览……采各派之长，冶金石书画于一炉，抒情寄意，创造一新型综合艺术……”还知晓了冰如先贤是位与时俱进的美术家，新中国成立后五十余岁时，他加入了中国美术家协会，他的一幅年画创作《和平之春》被选登在国庆十周年那天的《人民日报》上；他晚年设计创作了大型壁画《画堂春暖》，以工艺图案和碑刻相结合的方法创作，陈列于上海宾馆“嘉会堂”大厅正中；他成了上海市文史馆馆员，上海市政协第四、五届委员…… 　　海宁都冰如先贤的艺术影像所以能在20世纪末叶得到较广泛的传播和弘扬，余秋雨先生的序文，以及他对都氏后人跟故乡的联系起到了关键性的作用。 　　Du Bingru （1903-1987） was a native of Haining， a city in northern Zhejiang