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第六章 词的演变与发展 第一节 从”花间派”到李煜 　　　　　 学习要点 1、了解词的起源和分期 2、掌握词的特点及其和诗的的区别 3、掌握“花间词”的含义及特点 ４、掌握温庭筠和李煜词的特点 ５、作品赏析：《菩萨蛮＊小山重叠金明灭》、《虞美人＊春花秋月何时了》 一、词的起源 P185 1、词与音乐的关系（详见第一章第三节P25） ２、词的特点及其和诗的区别 A、体制方面的特点：由乐以定词 B、体裁方面的特点：词的分类取决于曲调，词的种类很多，一般每一种词调的长短、句法、韵位、分片等都由曲调来决定。唐宋词调有千百个，其基本特征是： （１）、每个词调都有调名，又叫词牌。如《蝶恋花》《浣溪沙》《水调歌头》等。 （2）、根据乐曲的遍数分片 词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。 （３）、押韵方式因调而异 （４）、句式长短不齐 C、词与诗的区别: 1）和音乐的关系的差异诗词和音乐的关系是不同的。中国古典诗歌从一开始就与音乐有着不解之缘，但是诗最终与音乐分离，并且在与音乐分离之后，走向了自己的成熟和繁荣。而词是在音乐的土壤中萌芽产生的，音乐性是词体文学的最基本特征， 2）外部形式的差异 外部形式的差异表现在句式、句法、韵律、对仗等方面。 首先从句式上看，格律诗句式整齐划一，古诗长短随意；词的句式则参差不齐， 诗词的句法也有很大不同，格律诗句法相对固定，二三、二二三节奏；词的句法却灵活多样， 诗词的押韵规则也不一样，格律诗只用平声韵，一韵到底，隔句压韵，首句可压可不压；词平仄通压，中间可以换韵，韵脚疏密不定，但由格律规定； 诗词的对仗规定也很不相同，格律诗第二、第三两联必须对仗，而词的对仗却灵活得多，没有统一的要求。 3）题材内容的差异 诗词的题材内容也有很大差异。诗在题材上比较偏重政治主题，以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海浮沉等为主要内容，抒发的主要是社会性的群体所共有的情感；而词在题材内容上的一个显著特色，就是以描写男欢女爱、相思离别为主，抒发的大多是作者个人的自我情感。 4）语言特色的差异  诗是一种典型的语言艺术，而词却是一种典型的精美语言艺术。缪越先生曾经形象地把诗词语言特色比喻为士大夫延客和名姝淑女的雅集园亭。从中我们可以看出，词因为题材多关乎女性，故而词的语言也带有女性化的色彩，更加轻灵细巧、纤柔香艳。  5）风格的差异 诗词风格上的差异被精练地概括为诗庄词媚（清李东琪语），即使题材内容相同的作品，所呈现出的风格也大相径庭；而同一位作家的诗词作品也表现出截然不同的风貌。这与诗词题材内容和语言特色的不同有很大关系。 3、词的分类 1） 按字数多少可分为小令（58字以内）、中调（59—90字）、长调（91字以上） 2）按段的多少可分为单调、双调、三叠、四叠等（词的段落叫“阙”或“片”） 3）按作家的流派风格可分为豪放派和婉约派（豪放派的主要作家有苏轼、辛弃疾等；婉约派的主要作家有柳永、秦观、李清照、周邦彦、姜夔等） 4、词的发展演变 （P25——28） 词的发展演变主要分作唐五代时期和宋词时期两大阶段。 二、“花间派”鼻祖温庭筠 １、“花间派”含义： 这一词派得名于我国第一部词总集《花间集》，作者是后蜀赵崇祚。 这一词派的词人所写的内容多数是裙裾脂粉，花柳风月，写女性的姿色和生活情状，特别是她们的内心生活，言情不离伤春伤别，场景无非是洞房密室，歌宴酒席等，与这种情调相适应，在艺术上则是　文采繁华，轻柔艳丽，崇尚雕饰，追求婉媚，充溢着脂粉气味，，后世把这种风格的词就称为“花间词” 2、温庭筠词的内容及其特点 P186 温庭筠是唐五代时期最有影响的词人，他是我国文学史上第一个大力作词的词人。同时也是“花间派”的鼻祖。 温庭筠《金荃集》现传词六十多首，其词在题材上多以女子为描写对象：妓女、宫女、商人妇、采莲女等 其所着重描写的，不外乎是女子的容貌、服饰和情态（有的终日惆怅；有的通宵不眠；有的梦魂颠倒；有的无疑梳妆打扮）。 《菩萨蛮》十四首，是典型的艳词。 ； 三、南唐派词人李煜 晚唐五代的词坛上除了“花间词派”外，同时还有“南唐派”词人．他们是冯延巳、李璟、李煜．其中最有代表性的是南唐后主李煜 。P189——191 1、李煜词的内容 　　李煜的词在题材内容上可分为前后两个时期 　A、前期词写宫廷享乐生活的感受 　　　前期词的代表作，教材上选了两首：《玉楼春》、《菩萨蛮》。《玉楼春》描写的是他做后主时的宫廷享乐生活；《菩萨蛮》描写的是宫中恋情，表现其纵情声色的一面。