中国现当代文学第十五章 转折时期的诗歌创作.pptVIP

* 出版社 社文分社 中国现当代文学 第十五章 转折时期的诗歌创作 20 世纪的中国诗歌未必与政治进程及其转折完全同步，但是在 1949 年以及此后的漫长岁月，从第一次文代会到中华人民共和国的建立，从《新华颂》到《文化大革命颂》，同步的趋势愈加明显。诗歌与政治以同样的频率振动，敏锐的诗歌敏锐地反映疾变的政治，从而，在 1949 年的绝对关头，政治的深刻转折便造就了诗歌的历史性转折，在新政治的期望、命令和关怀之下，诗歌实现了抒情方式、叙事模式、语词、意象、风格、思想、境界等所有层次的激烈革新。 第一节 郭小川与贺敬之的政治抒情诗 一、基本知识 1949 年之后的现代汉语诗歌，在政治的干预和规范之下，承接的是延安时期的新方式和新传统。在政治与诗歌的关系上，沿袭的是战时机制，那就是政治进入诗歌以获取简洁、明快、有力的宣传效果，而诗歌绝对地服务和服从政治，以强烈的政治性与昂扬的情绪性实现新时代的合法表达。这就是所谓的政治抒情诗。 人民中国，屹立亚东。 光线万道，辐射寰空。 艰难缔造庆成功， 五星红旗遍地红。 生者众，物产丰。 工农长作主人翁。  ——郭沫若《新华颂》 二、代表作及其导读  在社会高潮中（节选） 郭小川  仿佛是滚滚的沉雷 从万丈以上的云端 向世界宣告， 中国的国土上 卷起了 社会主义革命和建设的高潮！ 【导读】 郭小川是一个从抗日战争走过来的久经考验的革命者，这是他的首要身份，他的这个身份决定了他的政治忠诚和他的诗歌性质。在新中国的任何社会变革中，他的诗都有反映，他的诗追随这些变革，歌颂这些变革，并且随着这些变革的远去而远去。郭小川的楼梯式抒情，与马雅可夫斯基的抒情其实有本质区别，他的抒情不具有颠覆性，他的抒情为主流的政治服务，所以准确的说法大约是主流政治的抒情诗，简称主旋律。 西去列车的窗口 贺敬之  在九曲黄河的上游， 在西去列车的窗口， 是大西北一个平静的夏夜， 是高原上月在中天的时候。 一站站灯火扑来，象流萤飞走， 一重重山岭闪过，似浪涛奔流…… …… 立即，车厢里平静下来…… 窗帘拉紧。灯光减弱。人声顿收。…… 【导读】 贺敬之的诗歌有卓越的语言感觉，譬如《桂林山水歌》、《西去列车的窗口》；他也能够把自我彻底化入大我之中，在政治抒情之际实现忘我，于是贺敬之成为比郭小川更为合格的政治抒情诗人。诗人选择“西去列车的窗口”为入诗的途径，无疑是巧妙的，通过这个窗口不但可以从内向外看到广阔的大地和满天的朝霞从而激扬起万丈豪情，也可以从外向内看到奔赴前方参加建设的老战士和新战友，看到忠诚和壮志，看到“是的，我们——能够”。 三、延伸思考 综观从 50 年代到 70 年代的政治抒情诗，可以发现： 1．尽管 1949 年中华人民共和国已经成立，但是此前的战争文化模式依然延续下来，即便是建设事业，也用的革命思维，在诗歌领域，战争年代的工具性和革命性依然构成书写的内在性质，从而研讨这个时期的政治抒情诗，我们不妨上溯到二三十年代以降的左翼文学、延安文艺，从而打通1949 年的政治梗阻而实现贯通的理解。 2．抒情是内在的，需要个体经验，政治是外在的，需要超越个体经验，在政治正确与个体经验之间，是否一定会存在枘凿和龃龉，如果一定会存在，诗人是忠实于自我的经验还是忠诚于阶级的政治，这无疑是理解政治抒情诗一切问题的一种入思之途，不论是显得矛盾的郭小川，还是显得不那么矛盾的贺敬之，都可以从这个角度考察。 3．政治抒情诗对政治要求和个体经验的处理方式，是否为此后新诗人的崛起、新诗潮的出现积累了能量，奠定了基础？ 一、基本知识 政治抒情诗的铿锵语词背后是锐利的工具性目光，这种目光放大了诗歌，也圈养了诗歌，在诗歌跟随政治进入庙堂分享想象中的政治光荣之际，诗歌并未因本身而光荣，诗歌的起点及其归宿能够离开诗的独立和自觉但却离不开政治的思虑，诗歌和诗人必须无条件地接受政治的评判和奖惩。 第二节 李瑛和闻捷的生活抒情诗 然而，任何一个时代都不是政治一维的独角戏，在宏大的政治幕布之下，生活的细节在持续流动，从而生活的诗意在顽强探头，在政治抒情诗震天动地的间隙，舒缓的生活抒情悠扬地飘出，那是来自诗人个体敏感内心的旋律，依然离不开政治的关切，却更从容、缓慢、纤微，带着民间的朴素感情和活泼话语，如真实的绿色使粗厉的沙漠稍有生趣，如真实的清风在安静的角落慰籍了无数的敏感心灵，或者慰籍了革命的人们内心深处永远无法革除的敏感和温柔