中国现当代文学第十四章 转折时期的小 说创作.pptVIP

* 出版社 社文分社 中国现当代文学 第十四章 转折时期的小说创作 中国当代文学与共和国同龄。共和国的成立使集结在新的政权下的作家们，必然面临历史的抉择和时代的筛洗。在共和国成立的最初一段时间里，当时的文坛主要由三部分作家组成：解放区作家、国统区作家、共和国新生代作家。这三类作家在新的时代所表现的创作心态及其成就，决定了当代小说的最终面貌。国统区作家以巴金、老舍、沈从文、艾芜等为代表。面对新的时代诉求，他们的心态较为复杂，创作较为拘谨，艺术水准也大不如前。 解放区作家以赵树理、柳青、周立波等为代表。他们深受《在延安文艺座谈会上的讲话》影响，完全接受“二为”方针，不仅心态平衡，艺术水准也大为提高。共和国新生代作家又分为两类：一类是战火中成长的作家，如杜鹏程、知侠、吴强、梁斌、曲波、罗广斌、杨益言等。战火的考验与血与火的洗礼使他们以胜利者的姿态、豪迈的气概迈入新时代，责任感与使命感使他们自然而然地以塑造英雄，讴歌革命斗争为己任，贯彻《在延安文艺座谈会上的讲话》精神成为他们不二的法则，他们在创作上异军突起，成绩显在，影响了一个时代。 第一节 茹志鹃和她的《百合花》 一、基本知识 茹志鹃（1925—1998），上海市人。1943 年参加新四军。创作过歌词《跑得凶就打得好》（军区二等奖），话剧《不拿枪的战士》（南京军区二等奖）。1955 年从南京军区转业到上海，任《文艺月报》编辑。1958 年创作《百合花》一举成名，形成“清新俊逸”的风格。此后，接连发表《如愿》、《春暖时节》、《静静的产院》、《高高的白杨树》、《三走严庄》等小说，成为当代最负盛名的女小说家。 二、代表作及其导读 百合花 茹志鹃 一九四六年的中秋。 这天打海岸的部队决定晚上总攻。我们文工团创作室的几个同志，就由主攻团的团长分派到各个战斗连去帮助工作。大概因为我是个女同志吧！团长对我抓了半天后脑勺，最后才叫一个通讯员送我到前沿包扎所去。 包扎所就包扎所吧！反正不叫我进保险箱就行。我背上背包，跟通讯员走了。 早上下过一阵小雨，现在虽放了晴，路上还是滑得很，两边地里的秋庄稼，却给雨水冲洗得青翠水绿，珠烁晶莹。 【导读】 1980 年 11 月，茹志鹃在《青春》上发表了《我写〈百合花〉的经过》一文，详细地说明了创作《百合花》的缘起。她说： 我写《百合花》的时候，正是反右斗争处于紧锣密鼓之际，社会上如此，我家庭也如此。啸平处于岌岌可危之时，我无法救他，只有每天晚上，待孩子睡后，不无悲凉地思念起战时的生活，和那时的同志关系。脑子里像放电影一样，出现了战争时接触到的种种人。战争使人不能有长谈的机会，但是战争却能使人深交。有时仅几十分钟，几分钟，甚至只来得瞥一眼，便一闪而过，然而人与人之间，就在这个一刹那里，便能够肝胆相照，生死与共。 三、延伸思考 1．“百合花风格”：茹志鹃因《百合花》而形成自己独特的创作风格，即：“百合花风格”。主要表现在：①在选材立意上，不正面描写生活的巨流大波，而从中采撷一片微澜，一朵浪花，加以精细挖掘和描绘，以反映时代风貌；②塑造平凡的人，从人物性格的某一点深入下去展开细腻的心理刻画，展示人物的精神世界；③艺术构思时，往往根据自己对生活的独特感受，提炼出一两件具有象征意义的事物作媒介，展开对人物心灵历程的描写，充满诗情和哲理；④情节单纯明快，细节丰富多采，色彩柔和而不浓烈，调子优美而不高亢。 2．关于“百合花风格”的讨论：上世纪 50 年代末与 60 年代初曾引发关于茹志鹃“百合花风格”的讨论，代表性文章有：欧阳文彬《试论茹志鹃的艺术风格》（《上海文学》1959 年 10 月号）；侯金镜《创作个性与艺术特色》（《文艺报》1961年3期）；细言《有关茹志鹃作品的几个问题》（《文艺报》1961 年 7 期）；魏金枝《也来谈谈茹志鹃的小说》（《文艺报》1961 年 12 期）；洁泯《有没有区别》（《文艺报》1961 年12 期）。这是一次难能的正常的文学批评，其中侯金镜的观点影响深远，对茹志鹃的创作产生了重要作用。 一、基本知识 新中国成立后，以史诗般的规模彰显共和国的来路与去路成为时代的选择。展示中国农村的今天与未来自然成为这一时代的重要主题之一。虽然赵树理的《三里湾》率先以长篇小说的形式书写了中国农村走合作化道路的时代必然，但最具影响力并足以代表一个时代文学范式的长篇小说依然是柳青的《创业史》。它所描绘的中国农村的生活画卷，曾被视为中国农村走向未来的理想图景，他所创造的书写范式曾被视为一个时