刍议年代剧人物造型设计.doc

刍议年代剧人物造型设计 　　摘要：影视作品中人物的造型设计具有直观性，直接决定着人们对影视作品的感知与审美的第一印象。因此，对于影视作品的人物造型设计提出了更高的要求。为了满足人们的审美需求，人物造型设计需要不断的改革与创新，不断塑造人物的造型，以吸引观众的目光，增强影视作品的艺术张力和表现力。 关键词：年代剧；人物造型；社会影响 现今我们说所的年代剧一般指表现辛亥革命之后至新中国成立之时，这一历史时期的影视作品。这一时期是中国经历社会激荡，新旧观念混杂，东西文化碰撞的时代。夺得政权的革命者希望通过剪辫、放足等举措施行民众教化。人们也通过服饰、发型表明自己的政治立场、审美追求等。由此更突出了人物造型在年代剧中的重要。人物造型设计通过化妆造型设计、服装造型设计和发型造型设计对剧中人物进行整体设计，使得演员在最大程度上跟剧中人物在形象上契合，并透过人物形象反映那个时代的社会生活。为使影视剧更具观赏性，在人物设计时我们也加入一些现今的流行元素，在不脱离历史的前提下进行一些细节的调整，更吸引各年龄层次的观众。 1年代剧中对人物的化妆造型设计 在影视作品中，剧中人物往往通过妆容设计的改变来体现人物的不同处境、不同身份。同时也让观众眼前一亮，将人物形象塑造的栩栩如生。这里我们对电视剧《敌后便衣队》中的贺兰的妆容进行一下解析。贺兰是抗战时期的一名新四军战士，作为敌后便衣队政委的贺兰在妆容设计上突出自然，帅气。健康的亚麻色肤色，不加修饰的一字眉，以及自然的唇色都显示出新四军战士的朴实、自然。淡淡的暖桔色腮红则增加了人物在战争年代充满战斗激情的情绪。为深入敌后更好地完成任务，贺兰乔装成海外归来的大小姐。这时我们采用清新淡雅的透明底妆呈现出高贵的气质，一弯柳叶眉勾勒面部线条，精细的眼线凸显聪慧，带珠贝彩的眼影和嫩粉色的腮红流露出女性的妩媚，魅惑的红唇成为整个妆容的点睛之笔。通过两种截然不同的妆容帮助演员在两个人间自由转换、游刃有余。 在众多的影视作品中，影视剧人物的妆容造型设计有时让人眼前一亮，将人物的形象塑造的栩栩如生。我们可以对《大上海》中的人物妆容进行解析一下。比方说少女时代的叶知秋，她的妆点是柳眉妆加上粉嫩腮红。叶知秋与来日成为上海大枭雄的成大器是青梅竹马，然而时光的流逝与时空的限制使得双方脱离了对方的轨道。这时的叶知秋一横纤细的柳叶眉将脸部的立体线条塑造出来，两颊的粉嫩腮红流露出她的羞涩与甜美，淡淡的橘色唇彩唯美动人。 对于青年时代的叶知秋，最大的妆点是细黑的眼线加上哑光唇彩。这时的叶知秋已嫁为人妇，细细的柳眉勾勒出她深邃的轮廓，淡雅的底妆呈现出一种优雅恬静。细细的眼线流露着淡淡的哀伤又夹杂着女性独有的毅力与坚强，哑光的唇彩知性而高贵。 再一人物的妆容更是一代表，就是与成大器结婚后的阿宝，她是烟熏眼妆加上高挑的眉妆。这一时期的阿宝浑身散发着浓浓的女人味，小烟熏的眼妆性感迷离，高挑的眉妆彰显出女人的气概与魅力。而哑光色泽的唇彩将她的魅惑气息进一步凸显。 2年代剧中对人物的发型造型设计 发型在辛亥革命后的中国有过革命性的改变，在其后的几十年中人们的发型也受到东西方文化碰撞的影响。男女发式都显示出精彩纷呈的变化。因此年代剧中的人物也因不同的时代背景，不同的人物处境给设计师提供了创作的空间。男式有剪去长辫的“一匹瓦”，有劳动人们的“圆寸头”，有留洋归来的“飞机头”等等。女式就更加数不胜数了，从早期的成年女子挽髻于前额顶，如螺似鬟；年轻女子的长辫加燕尾式刘海，或一字式刘海。随着西方思潮和技术的涌入，出现了时髦女郎的烫发，和青年学生、知识女性的短直发。在影视作品中，人物的发型往往能够帮助造型师在塑造人物时起到很重要的作用。 电视剧《铁血兄弟》中江流的造型则通过发型的改变，使观众看到江流从一个懵懂少年到力求文化拯救中国的文人的转变。剧中开篇的江流还是清时期的少年，由于拍摄需要，我们采用瓜皮帽加清头套的造型，给观众呈现出一个青涩懵懂的少年形象；在江流赴法留学时则去掉帽子，露出顶发自然向前，后脑和两鬓做层次推剪，这时的江流已然通过剪辫表明了自己与旧时代的决裂和追寻理想、真理的决心；从法国归来，我们给江流设计了一个稍长，有分路的发片，发片贴在头顶部位，发质处理蓬松，虽有分路，但并没有吹整成型，稍稍向前搭在额前，整体感觉有些疲惫，有些无奈，又有些倔强，映衬出江流渴望通过办报而文化救中国，但又被现实一次次击倒，又一次次爬起向前。 3年代剧中对人物的服装造型设计 在影视剧中对于服装的造型设计是至关重要的。一为影片的环境造型，即为故事情节服务；再就是人物造型，即为塑造人物的外表形象服务。成功的服装造型设计能够促使演员逼真的进入角色，从而使表演成功，能使观众身临其境，关注剧情的发展，得到视觉、听