尤金·奥尼尔早期独幕剧中黑人形象.docVIP

尤金·奥尼尔早期独幕剧中黑人形象 　　【摘 要】本文探讨了美国著名剧作家尤金奥尼尔早期涉及黑人题材的三部独幕剧中的黑人形象，指出奥尼尔在他早期对黑人人物的塑造上虽然不能完全摆脱当时社会上以及文学作品中流行的对黑人的刻板印象的束缚，但他表现出对黑人命运的同情和美国社会种族矛盾的关注。这些涉及黑人题材的早期的作品成为他以后更为成熟探讨黑人经验的作品的必不可少的铺垫。 【关键词】《渴》；《加勒比斯之月》；《爱幻想的孩子》；刻板印象 尤金.奥尼尔被认为是美国现代最负盛名的剧作家，也是二十世纪世界舞台上一位杰出的剧作家。他一生创作的几十部作品中，有六部涉及到黑人题材，可见奥尼尔对黑人命运和种族矛盾的关注。这些以黑人经验为题材的作品历来是评论家门关注的焦点，至今人们对奥尼尔塑造的黑人形象仍争论不休。本文对奥尼尔的早期涉及黑人题材的三部独幕剧―《渴》，《加勒比斯之月》，《爱幻想的孩子》中的黑人形象进行一个的粗略的研究。 在分析奥尼尔作品中的黑人形象以前我们有必要来回顾一下奥尼尔之前以及他同时代的文学作品中黑人的形象。 十九世纪起，源于美国南方常由白人扮演黑人演唱黑人歌曲的黑人剧团的演出帮助塑造和强化了刻板形象：无知、懒惰、小丑、迷信、快乐并且富于音乐天赋。最典型的男性形象是生活在南方大种植园的满足于自己命运的黑人奴仆，这个人物常被用来说明黑人作为奴隶是多么快乐，从而证明奴隶制存在的正当性。其对立形象则是生活在北方城市刻意模仿上等白人言行，穿着的游手好闲的黑人男子，其遭遇愚蠢可笑。而黑人女性多以保姆或荡妇的刻板形象出现。皮肤黝黑，肥胖，无性的中年保姆形象对女主人在家中的地位构不成任何威胁。这个刻板形象暗示了黑人女性只适合保姆的工作。黑人荡妇则是保姆的对立形象，她们充满性欲，极具诱惑，淫荡，这种形象使得奴隶制时代白人奴隶主对女性黑奴的占有权变得极具合理性。由此可见，黑人一直以来以刻板形象出现在各种文学作品和娱乐形式中。 黑人刻板形象在文学作品和舞台上的盛行是有原因的。最重要的原因是至奥尼尔时代为止，重要的剧作家，制作人和导演都是白人，他们面向的观众也是中产阶级的白人。这些人对黑人经验了解极少。即使剧作家，导演对黑人经验有较好的了解，为了迎合观众的白人优越心理，他们也不可能对黑人经验在作品中进行实事求是的反映。尤金.奥尼尔，这个较早开始关注黑人命运和心理的剧作家，能超越自己的肤色，对黑人经验和心理进行真实的反映吗？ 奥尼尔对黑人经验和种族问题的探索是从西印度人开始的。他的第一部包含黑人人物的独幕剧《渴》讲述了一位白人绅士，一个白人女性舞者，和一位西印度水手，也是一位黑白混血儿。在这部剧独幕剧里，奥尼尔清楚地表现出对黑人经验的误解。首先，在描写西印度水手外表时，奥尼尔用了“滚圆的，野兽一般的眼睛”这样的字眼。作者在无意识中回应了长久一来欧美人认为黑人是动物一般低人一等的人类这样的观念。其次，他的第一位黑人人物还很迷信。这位黑人水手始终在吟唱着什么来驱赶鲨鱼。明显地，通过这样的人物塑造，奥尼尔强化了白人对黑人的刻板印象。 奥尼尔在描绘他的第一位黑人形象时使用的最有破坏力的刻板印象是食人俗。经过几天海上漂泊，没有食物，那位白人绅士成了“一位眼神空洞地盯着海面的可怜的人，不时地用发黑的舌头舔着肿胀的嘴唇”（31页）。那位舞者则已经变成了“不停地绝望哭泣的幽灵”一般的人。然而那位西印度水手在没有任何补给的情况下，要比他的白人同伴强壮得多。水手看到白人舞者的死亡非常高兴，”他从刀鞘中取出水手随身携带的刀子，在鞋底上把它磨锋利”，告诉白人绅士，“现在我们要活下去”。当同伴不明白他的意思时，他用刀指着舞者的尸体说，“我们要吃，我们要喝”。在同伴阻止他时，被一刀刺中，两人一起跌入海中。由此，我们可以看出奥尼尔对黑人经验的首次描绘是不成功的。在这个独幕剧中，他沿用了一些长久以来盛行的白人对黑人的刻板印象和带有种族主义色彩的神话传说，进一步强化了这些刻板印象和神话传说。这些刻板印象和种族神话在美国文学中的盛行对黑人是非常有害的，因为它们常被白人用来为黑人天生是劣等民族这样的论断辩护，从而用来证明白人对黑人压迫的合理性。但是非常重要的一点是，我们要注意到奥尼尔在他第一步涉及黑人题材的独幕剧中，在描绘黑人时虽然表现出了严重的局限性，他同时也对黑白两个种族间的关系进行了思考，让观众看到白人的种族主义的态度。整部剧中，白人绅士和舞者都摆出一副优越者和权威的神态。他们对黑人水手随意发布命令，视为理所当然。当白人绅士太虚弱无法站立时，他毫不犹豫地发布命令，“水手，……你比我们强壮，比我们看的远，站起来告诉我们能不能看到船只。”水手听话地服从了他的命令。此外，两位白人人物还使用种族歧视性语言来诋毁水手。他们武断地指责水手把所有的水偷去藏了起